艺术家: Eva Bonnier
日期: 1887
尺寸: 640 x 800 cm
博物馆: Nationalmuseum (Stockholm, Sweden)
术: 油画布上的油
Eva Bonnier对绝症的描写给我们带来了平淡的日常视角,艺术家挑战了当时陈规定型的女性资产阶级理想。 妇女被描述为“主体”,具有很强的完整性,而不是脆弱的物体。 在"蓝色回想"(Reflection in Blue)中,从1887年开始,数字从现实的角度来描绘,把我们和生病的人放在同一个房间. 大约在20世纪之交,收复妇女是艺术中受欢迎的主题. 这些形象应结合女性性的普遍观点和构造来看待,从而结合女性身体的标准化来看待。 19世纪期间,妇女的两个关键形象不断演化:弱小,敏感和有心理上的上等阶级女性和强壮,危险和有感染性的下等阶级女性. " Concalescent " 成为了女性脆弱性的象征,从而证明妇女无法参与公共生活。 这些形象可以被看作是对当时妇女解放的一种反应,是试图将她们送回家庭和私人领域。 但在这个时期,在北欧地区可以找到数百名女性艺术家和作者。 瑞典的女艺术家与其欧洲姐妹相比享有特权,因为她们可以接受学术教育。 斯德哥尔摩瑞典皇家美术学院的女子系于1864年开学,专业女性对该时期的文化生活有重大影响. 他们既改变了艺术家角色的观点,也改变了中产阶级家庭生活的观点,从而震撼了男性艺术家的规范为核心. 但是,在世纪之交,出现了反弹,妇女的解放受到挫败,同时人们普遍担心 " 新妇女 " 。
艺术家 |
|
|---|---|
下載 |
|
權限 |
免費的非商業用途。 見下文。 |
 |
This image (or other media file) is in the public domain because its copyright has expired. However - you may not use this image for commercial purposes and you may not alter the image or remove the watermark. This applies to the United States, Canada, the European Union and those countries with a copyright term of life of the author plus 70 years.
|
Note that a few countries have copyright terms longer than 70 years: Mexico has 100 years, Colombia has 80 years, and Guatemala and Samoa have 75 years. This image may
not be in the public domain in these countries, which moreover do not implement the
