日期: 1665
尺寸: 97 x 140 cm
术: 油画布上的油
受同乡扬·范戈延的影响,范克尼贝尔根绘制了相当单一的河流地貌和全景。 这种构成虽然地平线低而右侧有令人厌恶的气息,但回顾出范·高延的全景,但规模较大(参见SK-A-2133). 画得很快,可能是在一次画会中,艺术家在范德韦特林所谓的 " 无关紧要的例行公事 " 中从背景到前景地工作。 签字被划入湿漆中,在一次流出运动中用刷子的手柄. 画作的积聚方式与范克尼伯根(Van Knibbergen)在介绍由范克尼伯根(Van Knibbergen),范高延(Van Goyen)和波尔切利斯(Porcellis)参与的绘画比赛时描述的塞缪尔·范霍格施特拉滕(Samuel van Hoogstraeten)的工作方法完全一致. 页:1广阔的地貌是从一个高处构思的;观众从前面的山上照样从艺术家的肩膀上窥视。 沿河漂流而来的是带有教堂螺旋管的村庄。 传统认为这里是克莱夫斯附近的地貌,但没有具体线索可以准确识别出它. 5 由于范克尼伯根已知的有日期的作品很少,所以很难确定他作品的编年史. 假设这样的全景是属于他晚期的格迪安·韦斯特曼,2007年见文献目录和Rijksmuseum绘画目录参见缩写和致谢的密钥本条目发表于J. Bikker (编),荷兰"十七世纪绘画"作于Rijksmuseum Amsterdam, I:艺术家生于1570至1600年间"相克",Call. Cat. Amsterdam 2007, 第163期.
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