艺术家: Francesco Hayez
博物馆: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)
术: 油画布上的油
这幅画曾是贝加莫的私人收藏品,从1987年起成为了卡里普洛收藏品的一部分. 长期被认为已经失传,1983年由弗朗切斯科·哈伊兹在米兰的雷利宫(Palazzo Reale)举办的作品人类学展上首次向大众展示. 这一重要场合标志着对艺术家作品和浪漫主义运动中关键作用的批判性再评价的开始,它被确定为巨大的画布"Abrades之死"(The Death of Abrades)的一部分,画于1813年春,画于艺术家在罗马停留期间,为布雷拉学院一等比赛. 在他的回忆录"哈伊兹"中概述了与这幅画的复杂孕育相关的事件,其中涉及了当时艺术界的两位主要人物,两人在塑造年轻艺术家的过程中都发挥了关键作用,即雕塑家安东尼奥·卡诺瓦和时任威尼斯美术学院院长的利奥波多·西科尼亚拉伯爵. 事实上正是Cicognara在1813年初通过给他们共同的朋友安东尼奥·卡诺瓦的一封信来敦促哈伊兹参加布雷拉学院的年度比赛. 这是由画家上一年获得的不令人满意的结果所促成的,当时他巨大的画布"Laocoon"(英语:Milan, Accademia di Brera)与安德烈亚·阿皮亚尼的弟子安东尼奥·德·安东尼(英语:Antonio De Antoni)的作品一起被授予了一等奖,他是拿破仑皇帝和米兰学院权威成员的一等一等奖. 这一决定是出于对内部政治的考虑,深深冒犯了这位年轻艺术家,他非常清楚自己作品的显著优越性,而且最重要的是他的威尼斯保护者,他敦促他在1813年再次出战,相信这次将取得压倒性的胜利. 画家在最初试图避免这一挑战,尤其是新的失望风险之后,屈从于Cicognara的说服,在规模巨大的画布上讨论了设定的主题。 然而他完成了主打组的头部后,又出事了,使一幅大拉拉倒在了画上并无可挽回地被损坏了. 当年比赛的设定主题即Abradates之死取自Xenophon的Cyropaedia (VI, 3 and VII, 3)中一段段落,该段落将波斯人全能的国王赛勒斯所表现的对Abradates之死所感到的悲痛相接而来,最初是他的敌人,后来是他在克罗索斯之战中的盟友. 因此,它可以颂扬波斯君主的道德品质,因此,通过联合颂扬法国皇帝拿破仑·波拿巴的道德品质。 对于这个仍然受新古典主义学派指令所约束的历史绘画的模范作品,哈伊兹将古文和从他所阅读的受欢迎的当代小说中汲取的元素结合起来. 耶稣会士Jean Jacques Barthelemy(1793年)著; 作品中幸存的部分显示赛勒斯所率领的一群人物,他们一边用手挥一波来表示葬礼礼物,一边注视着现在已经失落的潘蒂娅王后主要群体,拥抱她丈夫Abradates的尸体. 短管圆锥帽中向主事件相反方向看的数字可以被确定为画家通马索·米纳尔迪(Tommaso Minardi),被哈伊兹在回忆录中回忆为讽刺和不诚实. 这幅紧张而现实地描绘出普里斯特运动未来创始人的肖像,为两位艺术家在走出各自不同的道路之前在罗马共训的关系和时期提供了重要证据.
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