艺术家: Frida Kahlo
日期: 1931
尺寸: 100 x 78 cm
博物馆: San Francisco Museum of Modern Art (San Francisco, United States)
术: 油画布上的油
在旧金山的18个月逗留期间,弗里达 卡罗为阿尔伯特·本德博物馆的艺术赞助人和未来支持者画了这幅她本人和新丈夫迭戈·里维拉的相像. 卡罗在旧金山证券交易所和加利福尼亚美术学院收到执行壁画的委托后,陪同里维拉去旧金山. 这对夫妇在鸽子口上所持的管子写道: “我弗里达·卡罗和我亲爱的丈夫迭戈·里韦拉在这里看到我们。 我在加利福尼亚州旧金山这个美丽的城市为我们的朋友阿尔伯特·本德先生画了这些肖像,1931年是4月份。” 在创作这幅画的年代和目前,妇女的地位和作用发生了巨大变化,妇女艺术家的经历也随之而来。 在她的时代里,卡罗的个人,不拘一格,以及女性对男性主导的现代主义的高度贡献更是出人意料. 卡罗在这张图片中, 节制地运用了传统的规模、组成和图示的装置, Rivera的巨大质量被扎实地植入了平面平面上,而Kahlo的平面似乎漂浮在他身后,仅由他略微伸出的左手来支撑。 她的头朝他倾斜,既承认他的存在,又顺从他,然而他的头却背离了她的身材. 他持有调色板和刷子的经典艺术属性,而她反过来握住他的手. 相貌是不断谈判自我代表与自我发明. 实际上,里维拉比卡罗高一多英尺,体重是他的妻子的三倍,是她年龄的两倍. 他的职业生涯在该委员会促成他们访问旧金山时得到了很好的确立,而她的职业生涯却几乎没有开始. 考虑到这些事实,人们会怀疑这幅图画是真实的自我代表,还是对卡罗在关系中的从属角色进行更有创意和隐蔽的批评. Kahlo的众多自画像经常将艺术家与她的本土文化联系起来, 她还对哥伦布前文化与古埃及文化的精神和神话考古类型着迷,以代表自然,月亮,生育力,再生和悲伤的人物来辨别. 虽然Frieda和Diego Rivera的格式暗示了一种殖民地的婚礼肖像, 抽象的,简单的夫妇形式—— 更大的,更强大的男性辅佐一个更小而又不折不扣的女性—— 回忆出埃及法老和他们的后人雕像. 女性、母亲、女神、创作者和受难者的精神和神话抽象理想, 最初发表于SFMOMA绘画和雕塑要闻(旧金山:旧金山现代艺术博物馆,2002年).
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