艺术家: Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)
日期: 1622
尺寸: 192 x 222 cm
术: 油画布上的油
唯一怀疑将这幅画归结于翁特斯的学者是布劳恩。 10 虽然其他人认为这幅画是艺术家意大利时期的作品,11 朱德生为与这幅画约会到他回到乌得勒支的最初几年提供了很好的理由,特别是第1622.12条。 7个全长数字的构成比Honthst意大利时期令人信服地集中处理的主题更为雄心勃勃。 第13条 主对角由圆形爬行者所形成的主要对角体,即克赖斯特克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克 主要是在1620年代,Honthorst使用了被覆盖的人工光源,如本作中的火炬,一个显著的例外是Judson将圣彼得的拒绝日期从1618年左右. 发光的强度最接近于1622年登入者. 16 色彩方案,特别是使用mauve和蓝色,在这两部作品中也是相近的,而意大利版"与索恩斯相伴而行"(The Crowning with Thorns)则更加被压抑. 正如朱德森所指出,穿着蓝色衣服并持有阿姆斯特丹画作中的火炬的男孩也以同样明亮的面相出现在登地主义者身上. 17 Honthst显然用同样的数字来表示他的"塞内卡之死", 右侧的常备士兵被朱德森比作1623年梅利维奥林主义者用酒杯取自"Rijksmuseum" (SK-A-180)中的"酒杯"(Merry Violinist)和现在密尔沃基艺术中心的一幅画中(可能是一出碎片)的图案,18 尽管需要指出的是,上面提到的1618年的"圣彼得"(Denial of St Peter)中已经出现过一个非常相像的数字,有相似的峡谷和梅花头盔. Rijksmuseum作品被涂成“Het Stadhuis van Hoorn”的佣金的可能性也为Judson的约会提供了论据。尽管最有可能在乌得勒支被处决,但在罗马对基督与索恩斯的王冠的两段描写无疑对翁特的构成非常重要,对以前在巴贝里尼宫(Palazzo Barberini)的Francesco da Ponte Bassano的描写20 和鲁本斯为杰鲁萨莱姆姆的圣克罗斯所画的绘画20 。 21国 拿着火炬的男孩可能是出自巴萨诺的画作,而从鲁本斯的作品中被紧紧地画出花花相间的花花相间,而其中一幅或两幅画都可能是对角构件和跪在左边的前地人物的灵感.在大多数描写"与索恩斯的王冠"的描写中,基督被他的痛苦和屈辱所扭曲. 独具特色的是,神的基督向上望去,也许朝向上帝,寻求支持。 左边的站着的士兵也向上看,他的笑声与基督的坚定意志形成对比。 Matthias Stom和Jan Janssens都根据Honthorst的画作绘制了场景。 22 然而,也没有采用Honthst的基督和士兵的上观。乔纳森·比克 2007年见文献目录和Rijksmuseum绘画目录参见缩写和致谢的密钥本条目发表于J. Bikker (编).,荷兰"十七世纪"绘画作于Rijksmuseum 阿姆斯特丹一世:艺术家生于1570至1600年之间",Call. Cat. Amsterdam 2007, 第134期.
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