艺术家: Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)
日期: 1632
尺寸: 92 x 175 cm
术: 油画布上的油
荷兰艺术中的牧人流派主要于1610年代和20年代在乌得勒支得到发展,而卡拉瓦格主义画家则走在了发展的前沿. 除了他的牧人肖像外,Honthorst在这一流派中的工作集中在1622至1632年之间。 目前的画作是本组中最后的一幅画作,在极长的画作格式上与其他画作不同. 正是这种格式,使用贴近平面的半长相数字,左侧的平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面平面牧师的场景尤其与海牙的法院界杂交。 除了霍恩特斯为波希米亚国王和女王的宫廷所执行的无数的弧形肖像外,弗雷德里克·亨德里克和阿玛利亚·范·索尔姆斯的许多牧场被人们所熟知地挂在了他们的宫殿中. 主要例子是Honthort的1625 Granida和Daifilo对Artabanus的惊讶。 士兵,现在乌得勒支,挂在弗雷德里克·亨德里克的乡村宫殿上。 很明显,Rijksmuseum的牧羊人和牧羊人还装饰了一座宫殿。 低等的取向和模糊的格式使得人们有理由认为它是被设想成一个过门. 第11个这场戏并非基于文学文字, 12 似乎也不是一种寓言。 第13条 不过,画作的感性至少导致了一种道德化的解释,即赤裸裸的女牧羊人所持有的一串葡萄被视作是 " Maechdenplicht " (婚前保持处女身份的少女义务)的参照物,而背着她身边的极端décolleté而倒行逆施的女牧羊人则被认为挡住了牧羊人的进步。 页:1 然而,坐以待毙的牧羊人显然正在同牧羊人一起歌唱,用左手打出时间来。 她右手握着他们的歌词 手肘上的水果和赤裸裸的牧羊人所持有的葡萄可能只是指大自然的生育力。 也许,Honthorst将这个摩托记为奥维德关于木质尼玛·波莫纳的故事。 当Vertumnus解释葡萄藤和榆树对彼此的需求时,他克服了不愿被取悦的情绪。 15个 画作的原始取景者可能已经熟悉了奥维德的故事,很可能也熟悉了韦尔通努斯和波莫纳的描写,其中描绘了后者手持一串葡萄. 16 这幅画与其说是道德化的活,倒不如说只是一种令人愉快的牧地取悦。乔纳森·比克 2007年见文献目录和Rijksmuseum绘画目录参见缩写和致谢的密钥本条目发表于J. Bikker (编),荷兰"十七世纪"作画于Rijksmuseum 阿姆斯特丹,一:艺术家生于1570至1600年之间",合著"猫". 阿姆斯特丹 2007, 第136期.
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