艺术家: Giacomo Ceruti (Pitocchetto)
尺寸: 5 x 114 cm
博物馆: Biennale Internazionale dell'Antiquariato di Firenze (Florence, Italy)
术: 油画布上的油
114 x 88.5 cm / 56.7 x 34.8 in Exhibitted:Milan, Palazzo (原始内容存档于2018-10-21). Reale, L 'anima e il volto. Ritratto e fisiognocata da Leonardo a Bacon,1998年10月-1999年3月,米兰,罗比兰特+沃埃纳,Giacomo Ceruti 1698–1767. Popolo e nobiltà alla vigilia dell'età dei Lumi,10月- Dicember 2013,第21页 文学:M. Gregori, in Lanima e il volto, Experiment catalague, F. Caroli, Miano, 1998, 第320页;P. Vanoli, in Maestri del ' 600 e del 7000 2006, 第178页, 第57页;P. Vanoli, in Giacomo Ceruti 1698 – 1767。 Popolo e nobiltà alla vigilia dell'età dei Lumi, 展览目录, F. Frangi – A. Morandotti, Milano, 2013, 第74-75页 本作由Mina Gregori于1998年发现,当时在米兰克利克收藏. 保姆的身份仍然不明,不过根据Gregori所咨询的口头传统,他可能是Secco Suardo家族的成员。 学者1750 Circa提出的约会,似乎与艺术家在1730年代留在威尼斯后的风格演变是一致的. 1735至1736年间,克鲁蒂在威尼斯为马蒂亚斯·冯·德舒伦堡元帅画了静生画作,流派画作和肖像画作,这位精细的收藏家除许多其他作品外,还拥有成功国内外艺术家的肖像画作,如Hyacinthe Rigaud,Antoine Pesne,rococò画家Rosalba Carriera和Gianantonio Guardi等(F. Frangi,载于Fra ' Galgario 2003, 第322页, n.XI.5). 在1737-39年间,Ceruti搬到了帕杜瓦,他在那里为圣巴西利卡圣殿意识到了纪念的祭坛 与当代的威尼斯画家(例如Tiepolo和Giovan Battista Pistoni)相比, 圣吉斯提纳(Il battesimo di Santa Giustina)在组成和使用颜色方面看起来非常新鲜, 他的威尼斯经历的进一步影响,可见于他的肖像和流派画作中,这些画作在1730年代后展现出那些年威尼斯所特有的行刑的甜美和完善. 刻板的姿势和Ceruti早期肖像所惯用的沉闷口水被取而代之的是目前绘画中对保姆的更优雅和戏剧化的呈现和对颜色的更丰富使用。 天空和外衣的深色花纹与假发和奥克和银腰衣的亮度形成鲜明对比,使贵族的表情表现出突出. 虽然这些细节在Ceruti的威尼斯阶段后果断地找到一位绅士的相貌,但由于艺术家的相片很少,无法在1750至1760年代之间确定日期,因此无法进行更精确的相会。 如果与1739年Ceruti的Paduan阶段之前的Lavelli夫妇的肖像(Gregori,1982年,第453页,第nn.133-134页)相比,看来目前的工作显然没有与他们分享明显的装饰性,也没有分享明显的威尼斯影响的流畅成分。 相反,它呈现出一个更自然化的对保姆的渲染以及更受控制的刷子活. 这些要素表明日期比拉韦利活像晚,大概在1750年代左右,因为它在风格上接近那些年出品的肖像画,如Thyseen博物馆中一位绅士的肖像画和最出名的Acton equerian肖像(Gregori 1982, 第460-461页, 第174页, 第179页)。 与此同时,一位绅士在"肖像"中小心的现实主义和细微的无所事事,使得在1750年代后期不太可能有日期,因为在那个时期,艺术家虽然仍然忠于他特有的清晰和清晰的方法,但为了满足当代贵族的口味,采用了更细致的风格. 保罗·瓦诺利
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