艺术家: Giulio Paolini
日期: 1984
尺寸: 183 x 250 cm
博物馆: Art Gallery of New South Wales (Sydney, Australia)
术: 雕塑
Guilio Paolini作为1967年在意大利的Arte povera集团的主要成员而出道于国际. 与其他人一样,他使用发现的材料,并经常将历史和文学参考引入到他的图像中. 这样的作品具有诗意的品质,与青蒿素相通,然而却有强烈的概念和批判性,通常与群体无关. 他的许多设施直接批评关于艺术历史的假设,并玩弄观点规则来揭示其自相矛盾的幻想主义。 “L'altra foca”(另一个图)是古典主题上一个欺骗性的简单游戏。 在平地上抬起的两把头到一个平平平平平平平平平的取景器的高度,都是一副罗马版的石膏铸件,上面印有早期希腊式的快活画. 胸口显示头部略向身体的角度,他们的脸转来转去准确地反射对方. 这种略微的侧面取景可以产生某种程度的动画效果,否则就是静态的镜像. 他们似乎都转而看到对方的目光;也许是他们之间刚刚发生的戏剧性事件。 在地板上包围着两平地 是轻微灾难的明显证据 另一起撞倒了地上 粉碎了多块石膏 几乎无法辨认为第三起 双胞胎可能被认为是一对相通的双胞胎,或者一对相通而一对相通而一对相通而一对相通是无限数的起步,暗示了无限可复制性或无尽克隆性. 保利尼作品的一个共同主题调查了自文艺复兴以来艺术中的代表性策略,包括现代主义寻找事物本质的愿望. 镜像是模拟表现的最直接形式,因此有理由开始将它视为遵循这一行的作品. Greco -Roman头部还让我们怀疑古代的叙事 倒在地上的被打倒的人物, 在一个更或更少的圆形安排中, 会不会是纳克修斯所扰动的游泳池里反射的波及效应? 这肯定是一种诗意,认为不可能拥有理想的代表目标。 第三头的分化程度也暗示了从一个大高地上跌倒;这会不会是神话中的伊卡鲁斯,他无视他父亲的警告,不要飞太靠近太阳? 这种务实的警告掩盖了更大的危险,因为太阳是阿波罗骑着他的战车从天而降的. 阿波罗为柏拉图而作,是纯粹形式的最终来源,某种表现力是永远无法捕捉的,尽管新柏拉图主义者和现代主义者都梦想这样做. 可怜的伊卡鲁斯被激怒并飞向这个伟大的源头 但被嫉妒之神击倒了 新南威尔士艺术馆当代收藏手册,2006年
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