艺术家: Heinrich Semke
日期: 1933
尺寸: 48 x 22 cm
博物馆: National Museum of Contemporary Art - Museu do Chiado (Lisboa, Portugal)
术: 三角科塔岛
该肖像是塞姆克选择的继续更新雕塑实践的流派之一,从葡萄牙语的角度来看,这在很大程度上仍然以十九世纪后期的国际参考文献为依托. 形式上和成分上的简化将会是所选择的道路,其中的一个例子是罗丝·奥森贝格的肖像,她是保罗·奥森贝格的妻子,他是一个住在卡斯凯斯的德国夫妇,艺术家在抵达里斯本时与他有着很深的友谊. 面相是简要的形状,抽象的细节和体积,以寻找基本的特质,这些特质不仅能识别模型,而且能假装是支持模型的复杂心理学的镜像. 因此,人们故意冷漠,集中地表示合成模型、某种计划、古老的口腔或被挖掘出的眼睛都赞成。 因此,在这一阶段其他作品中也重复采用的组成办法,即头部被砍到长颈的底部,在不规则的相片后起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起伏起起伏起伏起起起起伏起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起起 在多数人内心深处, 灰色和棕色的软绒饱和带入了一定的温柔,但并没有消除出动画在自相矛盾的游戏中,与粘土所携带的模具的温暖相伴而生的冷淡. 游戏在这部作品的另外两个现存版本之一中获得了可能性,用白色粘土被白和玻璃锰的强烈对立来制作.
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