艺术家: Henry Moore
日期: 1933
尺寸: 400 x 584 cm
博物馆: British Council (London, United Kingdom)
术: 雕塑
1986年亨利·摩尔去世后,他留下了全世界原始公共纪念碑的遗迹. 从苏格兰到沙特阿拉伯, 他的青铜和上层花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹花纹 摩尔的雕塑出自两次世界大战和机器时代的光辉,然而其崎岖的纹理和简单的形式却被他童年时期的约克郡农村所启发. 正是这种自然和现代的双重性,在雕塑中注入了永恒的品质,具有持久的普遍吸引力。 也许正是由于这个原因,摩尔与英国文化委员会的关系在他整个职业生涯中是密切的. 英国文化委员会收藏包括了由艺术家所创作的雕塑,绘画,平面和草图等作品,多年来他所创作的青铜雕塑"大斯平德"(1974年)坐在他们总部外的伦敦"The Mall"上的平地上. 本次展览所展示的雕塑都出自1930年代摩尔与妻子伊琳娜·拉德茨基同住汉普斯德. 北伦敦郊区是波希米亚剧场的游乐场,许多艺术家在那里定居,包括芭芭拉·赫普沃斯,本·尼科尔森和瑙姆·加博,他们都对年轻的摩尔有影响. 三个雕塑中的每一个在揭示摩尔走向抽象化的过程中都起到至关重要的作用. 他已经摒弃了传统,偏好非西方艺术,而不是文艺复兴和格拉科-罗马人等古典人物,而他婚后一年所创作的"手被打碎的女孩"(Girl with Clasped Hands),显然是受他在参观了大英博物馆后所创作的一出古老的苏美尔雕塑所启发. 当时摩尔深受评论家罗杰·弗莱的影响,特别是弗莱的"视觉与设计"一书(1920年),该书提出了重要形式的理论. "被打碎的手的女孩"的眼睛,手和乳房会激发出原始的雕塑,尤其是通过用钻入乳房的口孔所制造的正/负开关摩尔. 1930年代的特点是摩尔对爱泼斯坦和布兰克西的钦佩,他们坚持直接雕刻和对材料的真理. 摩尔对超现实主义也很着迷,他甚至于1936年签署了宣言. 1933年制成的组分是一种无线混凝土形式,似乎有意伸展出其刚性介质的能力. 它的乳房和乳头,以及打哈欠的口腔,都暗示着一种人类形式在挣扎着要打破自由. 摩尔对超现实主义的热爱,加上他向抽象主义的走去,在这部作品中可以被看成是两个对立势力之间的摩擦. 1934年他出访了西班牙,并因此受到1936年内战爆发的很大影响. 他向议会请愿,要求他们不干预,甚至试图作为包括奥登和斯彭德在内的艺术家和作家代表团的一部分出行到该国,但遭到英国政府的拒绝出行许可. 此时出现的雕塑之一是"母子"(Mother and Child),这是一种奇特的,非形态化的形式,其中两个数字似乎正在融为一体,或者从彼此中涌出. 当然,这部作品继续体现摩尔在超现实主义和抽象主义的对立势力之间的冲突,但更重要的是,这部作品在情感上受到高度的指责,作为对西班牙战争爆发的反应. 早期迹象表明,这名雕塑家会成为第二次世界大战的有力批评者并敏锐地记录被相火所困的普通人的困境. (C) Jessica Lack 2009.
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