日期: 1642
尺寸: 367 x 513 cm
术: 油画布上的油
这个公民卫队的作品是雅各布·后克所执行的第二个. 他早先在这个流派的肖像作于1638年并装饰了克洛文尼耶斯多埃伦会馆(Arquebusiers的公民卫队总部)的后台,但不幸的是,现在已经丢失了。 目前的照片也是为该建筑委托拍摄的,作为1642年完成的三幅图中一幅为大会堂窗户对面的长墙而成,并挂在入口旁边. 另外两部作品是Nicolaes Eliasz Pickenoy为第四区的警卫所画的肖像,该区在中心位置颇为出名,左边是伦勃朗的守夜人(图a)。 房间的这边原来有6个小窗子,每个窗子由平板电脑从侧面接入. 为了能容纳画作,窗户被砖砌起并被墙平了. 10个三幅画布是有史以来被处决的最大的公民警卫作品,很可能是当时阿姆斯特丹最大的画作. 虽然早先为其他两个公民警卫总部所制作的几幅集体肖像画范围较广,但比最近的竞争者高一米或更高. Pickenoy是目前最宽的州,为527厘米;Backer是最高的州,为367厘米。 17世纪伦勃朗和后卫的相片减少, 最大的损失发生在"守夜人"(The Night Watch)的左边,而"后卫"(后卫)被收割最多的是右上方,上面的一整个数字被取出(图b). 11 马丁在1933年"后卫"(后卫)作画后发表该副本,他计算出原作的大小为379相去549厘米. 12 根据构成支持Backer的相片和17世纪标准化站台宽度的三块相片的宽度,Colenbrander最近提出,它原本会高418厘米. 第13条 Colenbrander将长墙总长度(1 736厘米)减去可能存在或不存在(121.5厘米)的皮拉斯特人占用的估计房间除以3,Colenbrander估计所装饰的三幅肖像的宽度为537.8厘米。 14 然而,只有X射线摄影才能为确定作品的原始维度提供事实依据。与"守夜人"(The Night Watch)中的伦勃朗不同,"后卫"(Backer)将他画作的角位置放在了"大会堂"(Great Hall)中,将一些卫兵安排在一行的台阶上. 在约阿希姆·冯·桑德拉特(Joachim von Sandrart)的1640名公民警卫作品15 的启发下,这一举动关闭了右边的构成,并利用了画布的高度,与皮克诺伊的肖像相提并论,其中多数人构成了底部的雀斑。 楼梯所创造的对角和由皮克、木棍和其他武器以及公司的旗帜所形成的对角,赋予了一种活力感,将眼睛引向Cornelis de Graeff上尉所坐的画面最左边。 通过把最重要的保姆安置在这里,德格拉夫尽可能地靠近大会堂的中心. 16 一些作者建议,左边的结构是用对角结构排列的,以便与Pickenoy画布中的结构联系起来。 但是,Backer所画的建筑前的门廊使得该建筑不太可能是皮克诺伊作品中作为房屋的侧墙而设计的. 相反,Backer肖像左边的非描述性建筑的唯一功能是创造出深度. 从后面看,组成人员右边有无数的柱子,旁边有两名警卫,这也助长了衰退感。 与皮克人的情况一样,两支被发射到中枢左侧的枪的手不在此限. 他们在这里的存在,以及两个混血儿或多或少地描绘在中间的存在,有助于强调混血儿是混血儿的特权武器. Haverkamp-Begemann认为,右下方的装甲仍然活下来,象征着公民警卫作为阿姆斯特丹公民的保护者的作用。 第 18 条市艺术馆的主管Jan van Dyk在1758年的市政厅作品目录中指出,在6个克洛文尼耶斯多伦市民卫队的3个作品中——这时这些作品已全部被转移到了达姆广场——的座椅在绘画上或下方被确认,19 可能是在木板上,尽管Van Dyk没有明确地说。 仅Bartholomeus van der Helst所画的20相像就幸存了下来,到1715年左右,该相片被搬到了市政厅的Grote Krijgsraadkamer(大战争厅理事会)。 其他两块被授予这种盾牌的公民警卫是Backer和Pickenoy的。 Van Dyk在讨论后者时明确指出,当它仍在Kloveniersdoelen时,它被置于工作之上。 21 Pickenoy的画布最多./。
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