日期: 1650
尺寸: 273 x 314 cm
术: 油画布上的油
自14世纪起,穷人的监督员一直为正式登记的不生活在慈善基金会的穷人提供支助。 这种援助传统上由神职人员提供,但市政府在17世纪初接管了这方面的责任。 1614年,他们在莱利格拉克特以北的普林森格拉克特(英语:Prinsengracht)上建造了Nieuwe Zijds Huiszittenhuis (outor poor relieft),最初只有一家面包店和一家泥炭店. 然而,Nieuwe Kerk继续其传统任务,向穷人提供必需品。 当1645年1月11日教堂被烧毁后,决定在普林森格拉克特上兴起一个替代总部. 分发工作也搬到了那里,第一期食品和燃料于1649年12月20日进行. 雅各 雅各 雅各 雅各 雅各 后卫很可能因这幅摄政者肖像而收到佣金来纪念新扩建的建筑的开业,6 这意味着画布会从1650年左右开始. 城市编年史学家Tobias van Domselaer和Caspar Commelin7都提到了这一点,但1765年的Wagenaar给出了照片可能悬挂了一个多世纪的确切地点: " 倒在东墙上是雅各布·巴克尔在1651年所绘的一幅大型摄政作品 " 。 Wagenaar还说,同一墙上有两个有铭文的隔间,其中包括被描绘的监察员的名字: " [.] Lucas Pietersz Conyn、Johan Steur、Rombout Kemp、Claes van Lith、Cornelis Metsue和Isaac Commelyn " 。不戴帽子的站立男是房长,他代表着尼乌韦·齐德斯·惠斯齐滕辉斯的幕僚,与女监一起在右侧出场. 坐在最左侧的人可以从他持有的文件上辨认出Isaac Commelin(1598-1676年,1647-52年摄政)的名字。 10个 右后卫被公认为是成功而出名的布商罗姆布特·肯普(Rombout Kemp (1597-1653,摄政1635-52)),他也在"守夜人"(1642)中以右后卫为指向中士. 第11个 在剖面图中看到的坐席人物可能是卢卡斯·彼得斯兹·科尼因(1597-1657,摄政1630-52). 他的肖像由Govert Flinck绘于1645年12月12日的一幅公民警卫作品中,左侧展出他全长的相片,他在该作品中的年龄和生理学与Backer画布中的相近. 桌后中央的站立人可能是科内利斯·梅特斯(1607-1661,1644-61年摄政王),这一假设是基于费迪南德·博尔在1657年更小的摄政作品中类似他的证据而得出的,该作品被悬挂在尼厄韦·齐德斯·惠斯齐滕胡伊斯的同一间房间里,13 在那里他可以从右边被描绘出第二名. 页:1 没有其他的肖像作品可以得知克莱斯·范·利斯(1614-1670年,1640-51年摄政)或约翰·斯德(1671年之后为1613年,1630-51年摄政),因此无法在本作中辨认出. 他们可能是从右到右的第三人目前作品的创作可以从两个组成草图(图a,图b)和五个个个人物研究中非常准确地再现. 15 Backer的画布是阿姆斯特丹最早的一幅带有平淡淡背景的团体肖像画,16 但两幅画图显示这不是艺术家最初的意图. 页:1 其中一幅在慕尼黑并展示了画作建造的早期(图a). 这是唯一的准备表 要完成刷子。 其余6个在(蓝色和唯一绿色的)有色相纸上被用黑白粉笔画出——这是Backer更常地用于他单图研究的惊人技术. 慕尼黑图画可被视作第一,粗糙的一般草图,而后卫在最终版本的几个点上偏离了这些草图. 他调整了手势,如Conijn(从左侧分出第二分,从侧面显示),数字的定位也有很大差异. 第二幅草图出自于"Rijksmuseum"(图b)中,其设计更宽敞,组成也更高,这引起了人们对画面被剪去的怀疑. 第 18 条 然而,接地边上既没有地上也没有油漆,所以尺寸没有被改变. 第 19 条 在Rijksmuseum活页上添加了烟囱brest,表明后卫正考虑将作品挂在房间里的地方,这是为特定地点所制作的团体肖像的标准做法. 烟囱乳头在最后的图片中缺失了,但后卫可能已经用右边的深色条纹过度地涂抹了,这可能是个帘子. 摄政者头部上方的图画有横向折叠,当然可以在后天添加,但也有可能是后卫自己这样做,以表示画布上方.在绘制了构图后,他转而参考了个别数字,寻找一种吸引人的方法,将它们排列在桌子周围,并给他们正确的p./.
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