艺术家: Jacob Cornelisz Van Oostsanen
日期: 1533
尺寸: 38 x 29 cm
术: 面板上的石油
这幅短长的肖像画显示,一个四分之三的人物身穿黑色花帽并戴有耳花相片,并穿着毛皮条纹的黑色和深蓝色长袍,上穿白色衬衫并有聚集的项圈和红色外套. 面板上印有签名,上面刻有一张印有两把钉子的纸。这幅画自1887年被买下后被雅各布·科内利什视为自画像. 这是基于这个人扭曲的姿势,即艺术家为了画出他的肖像而用一面镜子看侧面的结果,再加上Jacob Cornelisz的一克图. 雅各布的儿子Dirck (c. 1497-c. 1567)所画的双相相相像进一步证实了这一身份,该相像现在位于托莱多(图a. 这幅画可以日期在1550年左右,展现出与阿姆斯特丹面板上完全相同的人,但这次他拿着画笔和一幅磨刀来作他妻子的肖像. X射线相机和双相相相机的红外反射相机显示,他妻子的相机下方有第二幅雅各布·科内利斯克的相机相机相机. 页:1 最初,随后,艺术家被展示出自己画相.在透明纸上作的追踪(图b)显示,阿姆斯特丹肖像的尺寸和外形与托莱多的雅各布·科内利什完全相同,这幅画中雅各布·科内利什的第二幅肖像虽然左向右倒行,但同样也是,这幅画最终被他的妻子取而代之,但在X射线画中可见(图c)。 这意味着车间里有这幅肖像的模型,可能是一幅被刺穿的卡通画,在需要时可以随时使用,无论是原作还是镜像. 阿姆斯特丹画作的机械底画完全由轮廓线组成,证实了阿姆斯特丹肖像以这幅漫画(图d)为根据的怀疑.虽然阿姆斯特丹画作上的签名和同托莱多画作的关系表明,我们在这里处理的是雅各布·科内利什·范·奥斯特萨宁作坊的一出出品,但前者归属于主人本人也是有问题的,其日期也是一样. 范·埃根(Van Eeghen)于1986年提出雅各布·科内利什(Jacob Cornelisz)可能于1532年去世,排除了自己画自相画的可能性. 此外,这幅画在技术上与雅各·科内利什所著的其他画有所区别. 它的表面硬而平滑,而他的大部分画作则有厚厚的多层涂料,以类似干洗工的方式被用上小而坚硬的刷子和厚而坚固的油漆. 甚至他1524年和1526年的最后一幅有日期的作品(SK-A-1349和SK-A-668)的绘画层本身也与他早先的绘画作品在技术和图示画上相去甚远,也没有像这幅自画像那样细刷. 另一个差异是,从X射线仪上可以看出来,在面部和颈部的光通道中大量使用白铅. 这在由雅各布·科内利什(英语:Jacob Cornelisz)所绘于里克斯穆塞姆(英语:Rijksmuseum)的其他画作的X射线画中并没有发现. 坚固的Chiaroscuro,几乎有黑色的遮荫通道,同样不寻常,在被剃光的面部区域中所谓的起伏中效应也是如此,它是通过在相对暗色的涂料上应用半透明地层所创造的.上述因素的结合表明,这并非由雅各布·科内利斯克·范·奥斯特萨宁(Jacob Cornelisz van Oostsanen)的签名自画像,也不能归咎于托莱多的双人肖像画家德克·雅各布斯(Dirck Jacobsz),因为风格不同. 后一作品以淡面彩色更柔和地进行,而涂料表面更厚,在女性的肖像中,以相当宽广活泼的刷子为模型. 最有可能的解释是,Rijksmuseum肖像是旧相片的重复,现在已经丢失了。 那幅画本来是最早的内地自画像之一. 阿姆斯特丹抄本可能是雅各布的孙子克内利斯·安通尼斯(Cornelis Anthonisz (?-1553))的作品,他的1533年铜币银行9 有17名阿姆斯特丹弩手公民警卫的肖像,可能描绘出另一类头像,但与其手法相去不远。(丹吉·穆维森)
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