艺术家: Jan Jansz Mostaert
日期: 1520
尺寸: 74 x 58 cm
术: 面板上的石油
带有"悲哀"(The Lamentation)的中心面板是1485年左右由Geertgen tot Sint Jans所执行的同名画被缩小并稍作修改的变体,现在维也纳(图a). 10 翅膀在中心面板上延续了地貌,向左侧显示与圣彼得同跪的捐赠者,向右显示与圣保罗同跪的多纳特里克. 在16世纪后期,捐赠者在外翼上所穿的外衣很可能被添加.维也纳画作显示从十字架上取出"左后方"和"右后方"的"墓","里克斯穆塞姆"中的"后方"有"耶路撒冷","右后方"有"墓". 虽然维也纳画作中阿里玛塔埃亚的约瑟夫(Joseph of Arimathaea)背后的捐赠者肖像在这里被遗漏了,但数字组在其他方面大致相同,衣服的颜色也一样. 虽然右侧哭泣的玛丽被授予了青铜衣,而跪着的尼克德穆斯手中的帽子更小. 然而,在相图质量和细节数量上与模型存在重大差异. 和横跨三块板子的地貌一样,中部的人物画得相当平坦,细而细腻,细节上没有任何最后的触摸. 这与捐助者及其赞助者圣徒所描绘的更加谨慎、详细和完善的情况形成鲜明对比。这表明翅膀上的数字是由一位更好的艺术家所绘. 面相和手的渲染得到的完善,有细腻的棕色轮廓和细腻的白色亮相,证实了传统上归属于扬·莫斯塔特. 他们与在布鲁塞尔一个三联会的翅膀上的捐赠者和他们的赞助圣人直接相媲美,其中中心面板丢失了,在1520至1525年间的数据显示,阿尔布雷希特·阿德里亚恩施·范阿德里希姆和他的第三任妻子伊丽莎白·范多普(英语:Elisabeth van Dorp (film. b))也陪伴着圣彼得和保罗. 第11个中心面板上的数字与翅膀的质量差异也可见于下图. 在翅膀上,用衣着的刷子建模是艰难的,在脸上是微妙的,而中央面板则只是用几行来粗略地准备. 只有约翰所穿衣服的底部才能被揭示(图c). 它的形式是几行为轮廓而直相平行地孵出为阴影所取出,并模糊地类似于由盖尔特根所认为的"圣基尼希特"(Geertgen tot Sint Jans (SK-A-500))的下作. 第12条 细细地在翅膀中为圣彼得和保罗的服饰(图d,图e),在折叠上和上方有两层短相平行孵出,以及手和相模的模型,与前面提到的布鲁塞尔花翼(图f. 中心面板的背景以几道粗略的粉笔线(图克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克登德罗纪事(Dendrochronology)已经揭示出中心面板可能在翅膀前被涂了. 中心面板上地上和油漆层将右侧延伸至边缘,这证明这个面板在被画时没有被画出,这是当时的习惯. 翅膀有未被涂抹的边缘,因此必须被涂入相框中,它可能已被添加到更早被执行的中心面板上,这可以解释后期的德德克罗纪事. 另一方面,横跨三块地板的地貌和右翼的墓穴确实使三脚架成为了单一的图示和花样相克. 所有三个板块所绘的广绘地貌也似乎都是以同一种风格来执行的,保留地留给了翅膀上的数字,这些图一定是由扬·莫斯塔特所画. 这些数字与布鲁塞尔板块中的数字在形式上相似,很可能在稍晚时被执行,说明Rijksmuseum画作的日期为c.1515-20. 虽然自1903年购入后三相板被归为穆斯塔特所为,但对中心面板的归属一直存有疑虑. 直到现在,这些翅膀一直被穆斯塔特视为相对早期的作品,其日期为1500-10.13.从翅膀的约会到16世纪的第二个十年, 这个女人穿着相当古老的外衣, 这可以表明她相当老了。 1510年左右,她长相相当宽阔的花圈被吊在下巴下方。 她身穿黑色长袍 有灰色的皮毛 她的裙子被套入了后腰的腰带,揭示出一出彩色的下裙. 相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相相 她肩上戴着黑色的花圈 她丈夫有黑色的花纹 上黄色皮鞋, 黑色毛线长袍 并持有.
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