死亡克利奥帕特拉号,Jan van Scorel号(归属于),c. 1520 - c. 1524 – (Jan Van Scorel) ◄ 上一页 下一页 ►

艺术家: Jan Van Scorel

日期: 1524

尺寸: 36 x 61 cm

术: 面板上的石油

将这个裸体的女性认定为古埃及最后一位法老克利奥帕特拉。 通过诱使毒蛇被咬,克利奥帕特拉于公元前30年被罗马人击败后自杀.这种对埃及女王的描绘很可能与梵蒂冈的贝尔韦德雷(英语:Belvedere)中阿里亚德涅的出名古董雕像有关,直到16世纪后期,一直被认为代表克利奥帕特拉. 塑像最初的安装在喷泉附近,在被雕刻出石块和芦苇的背景下,被认为为克利奥帕特拉的死亡场景提供了可能的地方. Plutarch等文学来源将Cleopatra的自杀事件放在了金色沙发上。 在Rijksmuseum画作中,艺术家转向了在景观环境中代表喷泉尼姆斯的传统来激励人们。 8 Cleopatra 向后向后倾斜,靠在树干基部的一块岩石丘上,作为构件左侧图的活板. 对"金星"的暗示 渗透到这个主题的集合中 发生在16世纪早期德国和威尼斯 其它的裸体画中 第9条克利奥帕特拉人几乎在早期文献中被普遍接受为"扬·范·斯克勒". 大部分学者认为他是在威尼斯时执行的,c. 1520-21,因为它显示出了后退金星类型的发端人蒂蒂安和乔治恩的影响. 10 Hoogewerff是第一个提出Jacopo Palma's Nymph在德累斯顿地貌中的更具体影响的人,日期为c. 1518-20.11。 有人甚至提出,斯克勒本可以在威尼斯的"弗朗切斯科·齐奥"(Francesco Zio)收藏中看到帕尔马的画作,但最新的文献否定了这一理论. 12 注意到克利奥帕特拉的显著肌肉,1955年分数展览的作者提出,这幅画可能在罗马被执行,13 由教宗阿德里安六世任命为梵蒂冈藏品监督员的克里奥帕特拉很可能曾见到克里奥帕特拉雕塑. 在1998年小组的支助被确定为 " 贝克 " 之后,一些学者建议,1524年从意大利返回的回程中可能画了 " Cleopatra " 。最近有人对克利奥帕特拉的归属表示怀疑。 在1972,15和1987年,法瑞斯首先注意到了这幅画的无特征方面,哈里森主张归属于扬·斯沃特. 16 1991年,Meijer表示无法确认Scorel的克利奥帕特拉人著作权,并强调了这幅画与Scorel的签名和日期(1521年)相去甚远,托比亚斯和杜塞尔多夫的天使. 页:1与Jan van Score的已知作品相比,Cleopatra在风格和技巧上都显示出许多异常。 面板是比克的,但Scorel已知只使用了Poplar,fir,pine,和oak支持. 第 18 条 地面上没有铅-白分线,19 而使用铅-白分线是Scorel技术的一个特征,他在早年出行期间发展出这种技术,在他从意大利返回后是例行公事。 20 (简体中文). 在克利奥帕特拉号上无法检测出下垂. 尽管有些作品来自Scorel的意大利时期, 21国 Cleopatra所倾斜的衬垫被绘出一种对分数来说不寻常的方式:亮点和阴影是并列而成的,而不是被一种调制出格光的技术所积聚. Cleopatra的肉质更加不透明,而且她的比例也更加坚固,这与Scorel的薄漆而闪闪发光的女性裸体明显不同,例如圣艾格尼丝在乌得勒支1526年的Lokhoorst Triptych中的数字,22 或Bathsheba在Scorel的地貌图中与Bathsheba在1540-45 (SK-A-670)中的数字。 与上述杜塞尔多夫·托比亚斯和"天使"相比,现在从斯克勒斯的威尼斯时期已知的绘画数量要多得多,其构成与克勒奥佩特拉相去甚远. 地貌在这些作品中占主导地位,这些作品通常由小人物所居住,并用横跨对角线的宽广的外观来描绘,而岩石出地平线被冲出地平线. 这种地貌构造与克利奥帕特拉背景下的低矮而滚动的丘陵完全不同. 最后,Scorel并不知道曾描绘出古代历史的神话主题或事件.迄今为止,还没有人支持将克利奥帕特拉号暂时划归扬·斯沃特号或扬·斯捷潘·范·卡尔卡尔号。 另一方面,对于断然拒绝将责任归于Scorel,也有一些警告。 Scorel的风格和技巧在他早期出行时变化迅速;直到更多的艺术家的威尼斯作品被认出来,这些作品被归功于像Marcello Fogolino和David Vinckboons这样的多样化艺术家. 在此期间,Scorel的来源也各有不同,他密切注视着从他本可以拿到的指纹或作品中取出的内容。