艺术家: John Samuel Tunnard
日期: 1944
尺寸: 550 x 370 cm
博物馆: British Council (London, United Kingdom)
术: 水相颜色
在皇家艺术学院学习纺织设计后,约翰·通纳德为伦敦的约翰·刘易斯开始了设计师和布料采购生涯. 1930年代,他与妻子一起搬到了康沃尔(Cornwall),建立了丝绸块印刷业. 就在他到康沃尔的时候,图纳德转向了绘画. 被确认为英国超现实主义者,他的画作被与伊夫·坦古伊,保罗·纳什,格雷厄姆·萨瑟兰和约翰·皮珀一起展出. 他在生平期间受到广泛好评并展出,早期曾在伦敦佩吉·古根海姆的"古根海姆"(Guggenheim Jeune)画廊展出(1938-9年间开馆). 他将为1951年不列颠节出出出两幅主要作品——一幅绘画"归来"(The Return (1951))和一幅壁画"Regatta餐厅". 对他作品的影响包括:现代织物设计,对海洋生物的兴趣,自由联想音乐(通纳德是一位热心的爵士乐演奏家),以及自然世界(他还为自然历史博物馆收集了稀有的昆虫而当时它仍然是大英博物馆的一部分). 这幅画的“兔子洞下方”的氛围。 这幅画将它的取景者引入了由多架飞机,线条和虚空组成的世界. 观察其视觉机器,人们的调查很快就被一条消失的线所中断,或者被跨越视野或沿着新路线弯曲自己视力的罢工所打断。 观看者的眼睛在看这幅画时,会经历某种麻痹. 由此产生了一种飞镖效应,使我们对图案本身的 " 真实 " 性质感到困惑。 最初理解的事物都变得扭曲了,而我们所要处理的问题是:前面在哪里? 后边在哪? 到底发生了什么? 在Tunard的实践中, 在同年所绘作品"鬼"(Ghost (Ghost))中,右边的奥克丽-黄道人物会相继出现,而目前其他画作中也出现了暂时准备的形状的尖端基点. 伏地,出道道,出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出出入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入入 在这个角色中,他的平时观点本来是对被占领的法国的,并跨越了被争斗的天空和海洋. 这个沿海地带是英国最南端的 " 前线 " 。 一个扭曲的政治空间,"The Channel",很像这幅画,在意识形态上被横穿它的对立势力所抽象. 大海在这幅画中与天空相会,这幅画重塑了战争中焦躁而阴沉的特征. 当《泰晤士报》的批评者后来写到Tunnard在这段时期的作品时, 他的:“从月球和天空下被抛弃的飞船被空中战役的烟道打出后, 图像似乎直接从战争中涌出, Tunnard先生对飞行动态的痴迷 以及他所描绘的 上层醚的视觉 从来没有... Gemma Sharp 20101), 更像是浪漫的相片科幻小说。 照片来源于战争。 "泰晤士报"1959年12月7日. 第14页.
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