艺术家: José Pedro Croft
日期: 1995
尺寸: 90 x 140 cm
博物馆: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
术: 雕塑
José Pedro Croft的雕塑的描述并不难。 它是一个石膏块 在Thonnet椅子的座位上 它的腿被切断了 所以它可以直接休息在地上。 我们可以一遍又一遍地重复这个描述,但是它永远不会耗尽这个雕塑的密度 — — 比它制作的简单元素还要多。 虽然我们承认这些要素,但它们并没有将沉没的奇特之处转化为地面,而由于块块的过重,主席似乎经历了这种奇特之处,仿佛这是一块单地,残酷地显示了重力. 在他工作的这一阶段克罗夫特经常使用桌椅,家具等物品,这些物品是我们与房子最基本关系的一部分,但也是我们身体的三维比喻. 不仅因为其明显的ergonomic, 也因为他们与一套关于缺席的通俗比喻有关(“空椅子”一词更多地指不坐在那里的身体, 使用与几何白固体相联的截肢或锯齿相接的椅子,相当于对人体记忆与抽象和自信的雕塑现代主义之间的对立. 然而,还有另一个事实出现在克罗夫特当时雕塑的表面,它在于通过紧凑而不可回避的外形来构思事物。 有时候,重量的计算与不稳定的平衡有关。 这些雕塑的目的地是,通过人类规模的渠道,走向我们的身体认知,在没有任何比喻,没有任何象征意义,没有任何修辞的情况下,向我们讲述雕塑的性质. 它们的强度来自它们激活的体能敏感性,它们把我们像移动质量一样放在一个空间中,而另一个空间则具有人类对它们使用的家具的比喻性的记忆。 这些作品之后克罗夫特的雕塑会经常使用将我们吸入他干预空间的镜像;它会从这个身体尺度转变为另一个建筑尺度. 在其中任何一种情况下,无论是通过它们给我们带来的变化,还是通过它们意味着的居住性或空间不平衡,都具有令人震惊的同时也是深刻的人性。 José Pedro Croft的雕塑是我们的身体,并认为精神是其中的一部分。 德尔菲姆·萨多
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