艺术家: Juan Gris
日期: 1921
尺寸: 66 cm
博物馆: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid, Spain)
术: 油画布上的油
从1915年开始,格里斯将画"静生与地貌"的一年. 拉维格南广场(Place Ravignan),一个静活于一扇窗前的主题在他的作品中占据了非常重要的地位. 这种类型的组成使他得以更深入地走入了丘比特人的内观,适用于静生,和他以这种外向和幸福的方式接近地貌的地中海之间的对比. 在这方面,正如历史学家马克·罗森塔尔所指出,1914年秋与科利乌雷的马蒂斯的关系非常重要,因为马蒂斯从职业生涯开始就已经谈到开窗的主题. 格里斯利用了这种成分,更深入地研究了克比斯平面的三维处理,这使他与毕加索或布拉克的克比斯主义有所区别. 因此,马德里出生的艺术家从户外环境来看,将光与遮荫的对比,纳入组成地前方静态生活的库比主义代表。 在这部作品中,格里斯放弃了1917年的相貌发现,以实现更清晰,更清晰地区分出内外. 这种空间的分化,以及内地特色的乐器的相关性,都可能受到了马蒂斯的影响. 直到后者绘出他1917-1918年的画作,在开窗摩蒂夫史上从未有过有乐器出现过,尽管一些感想的寓言中包含了某些指示. 然而,必须指出,格里斯早在1921年之前就已经预见到这种主题的结合. 1906年春他画了秘鲁诗人何塞·桑托斯·乔卡诺所著的一出诗作"阿尔玛·阿梅里卡"一书. 这本书中的一幅图像如此明确地预言了1921年的画作,从而导致人们认为马蒂斯除了证实格里斯什么也没有做.
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