艺术家: Kitano Tsunetomi
日期: 1921
尺寸: 143 x 50 cm
术: 丝绸
这名年轻女子脸上的沉闷但宁静的表情, 从字面上讲,意思是“踩出相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相 在江户时期,德川宗将基督教定为非法,要求基督教信徒在fumi-e上踩出并羞辱形象,以证明他们不是被禁外教的信徒。 拒绝可处以死刑。 部分地在上升的边界上,这个女人看起来好像在前进,只是走进我们的视线。 她的和服上对红色斑点的模具的柔软轮廓和模棱两可的处理方式,以类似梦状的品质将图体印入了她身上,这与所描绘的情节所固有的愤怒感背道而驰. 这部作品更重温塔什主义的浪漫主义。 在1910年代和1920年代,随着尼洪加艺术家们寻求扩展他们的相声,他们不仅面向西方和大亚洲的新主题,还面向日本历史主题. 这部作品具有南班(从字面上说,“南方野蛮人”)文化的一切内涵,起源于葡萄牙传教士和商人于16世纪来日本,开创了一个异国情调、悠久的时代。 有趣的是,但不足为奇的是,Tsunetomi的另外两幅画与这幅画几乎完全相同,除了没有平板画之外,这也许解释了为什么在这里的妇女的表情没有暴露出任何特别的张力——它原本可能不是考虑到这个主题而设计的。 一部收录于"大英博物馆"中,被馆长称为"木素美/少女"(Musume / Young Girl)并被日期为1921–22(2001,1123,02);另一部作品"常平"(1921年)被收录于东京横山太康纪念堂(见Hashizume Setsuya,北野鹤生十所,2003,p. 38). 石川县金泽地出土并被培训为报刊印刷活字雕刻师,北野鹤生移居大阪并和伊能诺·托希通学习. 在作为成功的报纸插画家工作后,他追求绘画事业. 他的定期参加国家展览始于他的作品被1910年邦滕展览会所接受. 之后,许多奖项也随之而来,不久后Tsunetomi的"双真"或"美女的绘画"就获得了全国的认可,这些作品往往被人们视为明显色情和堕落. 认为他早期作品所达到的现实主义觉悟,反映了他在美治时期末期对西式油画的研究. 1917年,鹤生出任日本艺术研究院(日语:Nihon Bijutsuin)院士,此后他所绘的画作也开始表现出日益完善的保守主义. 来自大阪的最早获得民族名利的尼洪加艺术家之一,Tsunetomi galva¬n将大阪画圈化并培育出许多出名的当地艺术家,包括中村德井和岛濑.
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