艺术家: Leonaert Bramer
日期: 1642
尺寸: 127 x 141 cm
术: 油画布上的油
这是布拉默为显示卡拉瓦乔的荷兰追随者的明确影响而创作的几幅画作之一. 由人工光源所引发的强烈的Chiaroscuro,它照亮了原本黑暗的房间前地上的巨大人物,而他们幻想中的16世纪的制服也带有被制服的色彩,尤其让人想起了Gerard van Honthorst(例如见SK-A-4837)的作品. 卡拉瓦乔的作风在罗马的意大利和外国艺术家中都很受欢迎,当时布拉默最晚在17世纪第二个十年末到达了那里. 尽管Bramer从1620年到1622年与那些追随者之一Wouter Crabeth共用一所房子,但他的作品并没有背叛这些卡拉瓦吉斯提的影响。 1628年他回到荷兰后,卡拉瓦乔风格的受欢迎程度一直沿用到底. 因此,人们不认为这幅作品是他唯一出自1642年的卡拉瓦格克画作。 Rijksmuseum的相片与Bramer所画的相片一样, 这两幅画的大小也都非常出众. 160多部作品中只有另外四部被认为真实的作品具有相仿的纪念性. 页:1Slatkes认为,Bramer的这个后期的Caravaggesque作品可能是由Crijn Hendricksz Volmarijn对他的影响而来. Volmarijn是一位鹿特丹画家,擅长在桌子上放蜡烛。 他受到Honthorst的强烈影响,并一直以他的作风作画直到他去世. 5 虽然这个理论不能被排除,但对于里伊克斯穆塞姆画作中晚期的卡拉瓦格格斯克风格来说,这确实是一个相当复杂的解释,特别是因为布拉默在罗马居住了相当长的时间. 然而,它确实说明,虽然乌得勒支卡拉瓦格主义于1630年结束,但它偶尔在荷蘭的其他艺术中心得到繁荣.圣彼得拒服兵役的话题在卡拉瓦吉斯提人中也很受欢迎,他们经常给予打球的士兵以显著的地位,尽管大部分是半长的成分. 例如,Gerard van Honthorst在雷恩博物馆和私人收藏中描绘了这一主题。 6个 通常都是女佣拿着蜡烛, 在这里,士兵用蜡烛来点亮游戏,并且似乎不知道在阴暗的背景中正在发生的戏剧性事件,尽管女仆试图通过抓住左肩来吸引他的注意力.其构成的低价值点和大小可能表明,该图的用意是过分的。 这一假说得到了布拉默最出名的一幅画作"一出让出音乐来"(A Merry Company on a Terrace Making Music)的支持,这幅画同样具有同样低的取景点,很可能是被委托担任了Delft的"Nieuwe Doelen"(英语:Nieuwe Doelen)的专辑. 然而,有实质性证据表明,Rijksmuseum画作被从上到下大幅削减,正如1994年Delft展览专著目录的作者所建议。 第8条Slatkes指出,虽然这种卡拉瓦格克的构成可能是Bramer所绘的多幅图画中的少数例外之一,但并不在他的图画中如此。 其中许多是卡拉瓦格斯克成分,有很强的Chiaroscuro,有四个可以和Rijksmuseum St Peter's Denial有关. 莱比锡的一张平面上两侧有同题画(图a). 直肠的构成特别接近于这幅画. 两位士兵,女仆和圣彼得在画作中的位置大致相同,甚至包括了左背景的士兵. 与画作的主要区别在于前地的士兵被显示为半长相,左侧的士兵不拿起蜡烛,站在女仆和圣彼得之间的士兵缺席. 在莱比锡画作的花相上,其组成有相当大的改变,虽然它确实包括了前地的两名士兵,他们此时正与第三个人一起玩骰子. 10个 在第三幅题材画中,也展示了士兵们所玩弄的花花公子,彼得站在桌子左侧的前方,而女仆则站在桌子后并指出他. 第11个 第四幅画在伦敦Courtald Institute中再次显示士兵们在一张桌子上玩耍,但现在站在他们后面的女仆地址是坐在左后方的彼得.Taco Dibbits, 2007 (英语).见文献目录和Rijksmuseum绘画目录参见缩写和致谢的密钥本条目发表于J. Bikker (编).,荷兰"十七世纪"绘画作于Rijksmuseum Amsterdam, I: Artisters Born Bet./.
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