艺术家: Leonardo Da Vinci
博物馆: Private collection (New York, United States)
术: 小组中的石油。
“有两种版本的岩石的维尔京群岛,一种(较早)位于巴黎洛弗,另一种是伦敦国家美术馆。 在米兰圣弗朗斯科大教堂Immacolata教堂的Immacolata教堂, an子(一个有绘画面的木板)的绘画本具有16世纪的独特特点:大数字是由一位非常决定的奇鲁松uro制作的,与Leonardo不同,即学者立即考虑合作工作。 在LouisXII获得这一版本后,该信通常被视为取代位于Immaculate Conceptionaltar的Rosss的首版。 该版本于1785年由英国采集商加维·汉密尔顿购买。 1898年,De Predis兄弟的两名音乐家参加了在英格兰举行的展览,这三幅绘画现已在伦敦国家美术馆展出。 照片替代了佛罗伦萨民众对弗朗西斯卡赞助者通常要求的形象的tif印,宣传玛丽·伊马库特概念的理论:没有孩子的维尔京群岛在先知中表现出了地位,他们持有提及她免于原Sin的文字。 在罗克斯的维尔,在Mary's 衣着下住的婴儿浸礼会把基督儿童ven在冷却水野中。 艺术家的Milanese客户必须担心混淆两名婴儿,因为后来,他向John提供了一张识别的雕像和一个横跨cl的cl,植根于Leonardo对植物的秘密研究。 小组被插入了原先存在的框架中,与汽车、汽车和油漆的封闭器有详细的标记。 (附近展示的两名音乐天使,由一伙人执行,可能来自右手封闭器的前线和后方)。) 在单轴心中,浮游 frame框架和表面岩石的涂料,数字的出现将汇合在一起,显示一种神秘的aver。 在他的笔记本中,Leonardo记录着一段时期,当时正站在一个洞穴口之前,`明显有两点东西在我面前......点着黑暗......。 [并且]希望了解是否发生了任何诽谤行为。 诸如基督复临的先知的手法等未竟的景象区与已成品之间的对比,不会像现在这样令人不安。 罗纳德人对这一令人深思的、但奇怪的不寻常的工作的意图,或许最充分地表现在天皇的头部和大的面纱上,在这个地方,shi的震荡是幻灭的坚定不移。 伦敦版本中的一些细节通常被Leonardo所忽略,其他版本是:数字的习惯、孩子圣约翰的交汇。 不同于巴黎景象的其他要素是天使的构成,他不再把他的inger指向小 Para,他的脸部不再找透镜,而是指向内。 在巴黎版本中,血清结构也非常复杂,掩盖了身体。 此外,岩石似乎以更塑料的形式被涂上;光灯不会 gl光,造成半衰期的衰弱地区,而是给光和黑暗留下了强烈的对比。 这里的孩子的肉体不是 tender的,虽然阴影是顽固的,但孩子们的面貌似乎比较平坦,比巴黎两个小部族的面貌小。 追随者对Leonardo已经 s的绘画的干预,使画面不那么活跃,更具有禁忌,尽管它保留了一种组成权威和一种原样,使这项工作不会成为Louvre的不公平主编的优良版本,而是一种自主的版本。
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