艺术家: Leszek Leonard Przyjemski
尺寸: 75 x 50 cm
博物馆: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)
术: 图片
《个人对话》是Leszek Przyjemski和Anastazy Wißniewski于1972年开展的一次行动,作为 " 是 " (1970-1974年) " 计划的一部分。 艺术家们选择了华沙的Paweğ Freisler回廊, 它聚集了华沙美术学院的校友和教授,Przyjemski和Wißniewski在门上贴上海报提到: " Gallery/-Yes-/Krakowskie Przedmiie-cie 24/个人谈话/教授 10-12/学生 18-20/12-04-72 " 。 美术馆的“是”来源于Anastazy Wißniewski创办的Defing美术馆“否”(1970年)方案的概念艺术传统。 这也引起了普尔日杰姆斯基后来为挑战社会主义波兰的艺术主流而建立的虚构的反艺术机构. 美术馆方案在全国多地实施,主要以邮寄艺术为主. 在这些活动的核心中,需要激起当局的注意,艺术家们对与系统一致的点头行为表示了讽刺和神秘的态度。 通过采取典型地灌输共产主义制度的战略,不断提升其逻辑,并创造出其花言巧语的消遣,艺术家们把艺术从共产主义国家中一直存在的荒谬规模中做出来. 作为其活动的框架,他们利用了社会主义波兰过度扩张的官僚机构,涵盖包括艺术在内的所有生活领域。 因此,艺术家们使用印刷品、海报、邮票和传单等,并由此产生了Zižek称之为“过度认同”的效应,其官方仪式使他们的日常生活无法忍受,并污辱了他们的意识。 1972年,Leszek Przyjemski和Anastazy Wiśniewski作为已不存在的点头画廊 " 是 " (1970-1974年)方案的一部分,进行了个人对话。 艺术家们选择了华沙的Paweğ Freisler回廊, 它聚集了华沙美术学院的校友和教授,Przyjemski和Wißniewski在门上贴上海报提到: " Gallery/-Yes-/Krakowskie Przedmiie-cie 24/个人谈话/教授 10-12/学生 18-20/12-04-72 " 。 美术馆的“是”来源于Anastazy Wißniewski创办的Defing美术馆“否”(1970年)方案的概念艺术传统。 这也引起了普尔日杰姆斯基后来为挑战社会主义波兰的艺术主流而建立的虚构的反艺术机构. 美术馆方案在全国多地实施,主要以邮寄艺术为主. 在这些活动的核心中,需要激起当局的注意,艺术家们对与系统一致的点头行为表示了讽刺和神秘的态度。 通过采取典型地灌输共产主义制度的战略,不断提升其逻辑,并创造出其花言巧语的消遣,艺术家们把艺术从共产主义国家中一直存在的荒谬规模中做出来. 作为其活动的框架,他们利用了社会主义波兰过度扩张的官僚机构,涵盖包括艺术在内的所有生活领域。 因此,艺术家们使用印刷品、海报、邮票和传单等,并由此产生了Zižek称之为“过度认同”的效应,其官方仪式使他们的日常生活无法忍受,并污辱了他们的意识。 个人对话是画廊创作者最出名的行动之一. 标题对话是在党内一个假的房间里进行的,特别安排了行动,艺术家们曾经与党员的潜在候选人举行会谈. 房间被用白色和红色的帆布和被打倒的叶子装饰. 从现实社会主义时代开始偶尔使用装饰,后来成为了普日杰姆斯基艺术作品的一种商标. 愿意参加模拟入会的人被邀请去小房间,Przyjemski和Wißniewski在那里向他们提出了一系列荒谬的问题. 在每次谈话结束时,都会放出国际乐团中震耳欲聋的旋律。 传闻说,Jan Himilsbach和Zdzisaw Maklakiewicz, 一个传奇的二重奏者, 原本是志愿者, 故事证明,会谈总是按照规定和局势应有的庄严进行。 该行动的文件捐赠给《可可协定》的收藏,包括四张照片。 其中一张照片显示Przyjemski躺在党的房间里,
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