艺术家: Lucas Van Leyden
日期: 1600
尺寸: 27 x 21 cm
术: 面板上的石油
这个以基督为"悲伤之人"而以"活生生"(SK-A-1484或无花果. (d) 存在许多版本。 两种场景在一幅献身的 Diptych 中的结合起源于拜占庭和意大利13和14世纪的绘画. 这一类的受难者满足了忠于冥想的信徒们在受难会期间对基督的肉体痛苦和圣母的悲痛的需要。 该主题于16世纪后半叶在低地国家流行起来,直到本世纪后期,还出出过无数版本,主要出自卢万画家Dieric和Aelbert Bouts的作坊. 第8条以外观外观轮廓线和孵化线为底部的画作表明,这一凹凸面使用了一幅卡通(见图一,红外反射图组装(SK-A-1484). 薄薄的油漆层紧随其后。 登地时间检查表明,这些面板是1559年以后所绘的,更可能是1573年以后所绘. 这一迟到日期可以通过圣母服饰中使用 smalt来证实,而这个色素在上个世纪后半叶才被普遍使用. 长期以来人们一直怀疑Rijksmuseum diptych等许多版本被涂入了荷兰南部. 10个 它们可能是16世纪后半叶安特卫普的 高产的献身品之一 通往原产地的一个可能线索是两幅绘画背面至今未识别的面板制作人标记,Wadum认为这是安特卫普起源的确认(图b)。在阿姆斯特丹地區,有刺冠和圣母花冠的基督被展示出半长相,既有交接的手,又站入一面低矮而有大理石的墙前. 阿尔布雷希特·杜雷尔(Albrecht Dürer)的单词和1511年的日期后来被加入到与基督同在的面板右上角. 不过,两个场景都不是基于杜勒的作品,而是完全有可能基于卢卡斯·范·莱登的"迷失"(diptych). 第12条 该原型取自用单格词L的蚀刻和1522年的日期,该日期必须是在1600年左右(图c). 蚀刻是当时卢卡斯·范·莱登对作品兴趣大为回升的一例,其他几种变体被以印刷形式保存. 第13条 其中一出很可能是更早日期的作品是"圣母与罗萨里"一出被归结为"卢卡斯"的木刻,其中"圣母"与这幅画中的一出几乎完全相同. 页:1dibtych有很多版本,大多数可能来自同作坊. 目前接近于已知的30个版面板,其中近20个版面板是完整的. 15个 在RKD中相片文档的证据上,可以将7对相片添加到史密斯列出的"11"中. 16 此外,在RKD的文档中还发现有另外三个版本的"圣母"作为"Mater Dolorosa"无伴生"来补充史密斯提及的5个版本,17被基督的史密斯列为无伴生"悲伤之人"的三个版本可以再加三个. 第 18 条 以及所有这些版本,都提到在17世纪安特卫普和海牙的存货库中卢卡斯·范莱登(Lucas van Leyden)或之后的类似地盘。 其中一例见于1645年1月23日在莱顿逝世的克莱斯·克莱斯·范·利尤文的盘点: " 两个场景,作为基督和我们的夫人,抄袭了卢卡斯·范莱登".(门诺·巴尔姆/扬·皮特·费利特·克克)
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