艺术家: Mário Cesariny De Vasconcelos
日期: 1983
尺寸: 74 x 100 cm
博物馆: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
术: 油画布上的油
Bartleby“我很兴奋地鼓掌让我独自回家”, 2006年11月26日他在家里去世时,他的职业生涯非常漫长. 他写了多本书,对文本,宣言,尤其是诗作作了许多汇编. 他在超现实主义领域极为活跃,是1947年他在巴黎与安德烈·布雷顿接触时所发现的一款政治和诗意武器,他将以他的生活为生路. 马里奥 塞萨里尼·德·瓦斯康塞洛斯的生涯经过了适当的描述、盘点和争论。 它已经列入目录并受到赞扬。 在他课程的深度,特别是在他的艺术作品中(如果一个人能把它与他的诗作活动分开来),会发出出出一盏出自一种远离任何维图索思想的创造力的光. 他对这一过程,失控,发明一些小的工作学科感兴趣,这些学科提供了随机占据了决定性位置的结果. 在他与艺术领域其他艺术家和同伴共同完成的Cadavre exquires中,在吸引有轨电车运动节奏的地震图中,在吹口哨图中,在纸上喷出 — — 在所有这些事情中,总是有同样的意志允许发生超越意识暴政的事情,在艺术理性之前发生,因此也许更深刻。 这种对系统性,计划性,地图性的否定,手的熟练性,手势的杂技性,就是引出他所说的超现实主义的连续性. 除了与亚历山德罗·奥尼尔、费尔南多·德阿泽韦多、马塞利诺·韦斯佩拉、安东尼奥·佩德罗和何塞-奥古斯托·弗朗萨(第一), 或克鲁塞罗·塞克萨斯、佩德罗·乌姆、安东尼奥·马里亚·利斯博阿、卡洛斯·卡尔韦特、马里奥-亨利克·莱里亚(第二,在脱离了第一条道路之后)的友谊,塞萨里尼走上了一条孤立的道路。 他经常放弃(弹钢琴,写作),好像梅尔维尔的"巴特比"是他的例子. “我宁愿不”,在他脆弱的、紧张和往往充满活力的道路上,似乎在许多方面呼应。 德尔菲姆·萨多
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