日期: 1550
尺寸: 99 x 78 cm
术: 面板上的石油
基督被描绘出四分之三的长度显示他的伤口. 他的躯干是裸体的,他的腿被一副长裤所部分覆盖. 他的头冠有细细的刺花花冠并被多彩的光环所突出,构成了画作上半部的中心部分. 在右边的背景中,我们看到卡尔瓦里有三道十字架和两道被钉十字架的小偷,在左边有一个山谷,与耶路撒冷相距相去甚远."悲伤之人"的主题呈现出基督既不是活生生的,而是作为一个永恒的人物. 它于13世纪后期从拜占庭进口到意大利,此后的几个世纪里,无论是在意大利还是在北欧,它在奉献艺术方面的发展创造了各种图象学可能性,无论有无其他人物. 第13条Rijksmuseum面板与几幅半长的将基督描绘为"悲伤之人"的献身画有关,没有其他人物,由Heemskerck及其1540年代的作坊所执行,最终似乎是以他1532年的"悲伤之人"14 为基础,其中基督由天使所呈现,主要是北欧人所为. 15 其中一幅被哈里森于1540年代中期令人信服地写作的海姆斯克克克克在克勒兹林根克斯特收藏中的"悲伤之人"(图a),16 与里克斯穆塞姆面板特别相近,特别是在基督躯干的位置和轮廓上,他的左臂和光辉光环的存在. 阿姆斯特丹面板似乎与Heemskerck的都灵纪念(图b)有关,日期为1545年左右,17 其工作室版本位于鹿特丹的Boijmans Van Beuningen博物馆。 18 正如哈里森所指出,基督在阿姆斯特丹面板上的右臂似乎直接复制了在都灵的右臂,而Calvary在Rijksmuseum中的形象也很可能取自都灵画作。 19 在作为"悲伤之人"的"半长基督"系列中,阿姆斯特丹画作是唯一有背景风景. 20 (简体中文).学者们不确定这是希姆斯克克还是他的助手们的作品. Preibisz在1911年的专著中将其列为被错误地归罪于主人公,而Hoogewerff则将其放在了Heemskerck职业生涯的末期,从中看到了艺术家在"Iconoclasm"后缺乏灵感. 21 Veldman建议,它可能是Heemskerck的Kister和Ghent Man's Sorrows之后的抄本。 22 Grosshans承认了Heemskerck在组成和执行中的手。 23 Harrison建议说,这部作品由Heemskerck的 " 可操作商店助理 " 画作,在主人的都灵纪念会和悲伤之克斯特人之后不久。 24个在对阿姆斯特丹画作进行仔细分析后,Rijksmuseum也提议将它归于海姆斯克的作坊. 特别是基督右手腕和左手腕之间, 肉眼可见的地底孵出物对海姆斯克来说是不寻常的。 此外,背景中的景色,尤其是花叶被以比人们所期望的艺术家更详细更精确的方式执行. 在仔细检查了阿姆斯特丹面板和"都灵悲观"的鹿特丹拷贝后,似乎Rijksmuseum画被与给Boijmans Van Beuningen面板作画的不同作坊助理所执行. 例如,在阿姆斯特丹画作中,将基督的行走衣物处决更为粗糙,这在更黑暗的音调中尤为明显.(伊罗娜·范·图伊宁)
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