日期: 1540
尺寸: 78 x 59 cm
术: 面板上的石油
根据橡木框架上所刻的拉丁文铭文,这里被描绘出的人是约翰内斯·科尔曼努斯(1471年-1538年),是圣阿加萨的德勒夫特修道院的前身,是当时荷兰最富有的修道院之一. 他被描绘出四分之三的长度,被用一副深色的外斗篷,上面有棕色的毛皮衬里和一具贝雷帽,坐在木制的扶手椅上并拿着一出红色的小书. 在右拇指和食指之间,他握有被淡化的康乃馨,原为红色,可能是一种纪念品,指通过基督复活. 13 在左上墙上,我们看到一副从狮子头上吊起的臂章。 包括红色背景的三块大麦片, 护臂外衣也出现在保姆的戒指上。该肖像属于由海姆斯克所创作的六幅画作组成的一组,由历史学家德克·范·布莱斯威克于1667年所记录为悬挂于德勒夫特市政厅,因此被推测为最初是德勒夫特佣金. 科尔曼努斯被吊在孤儿院 考虑到保姆的身份,这幅肖像画很可能被挂在圣阿加特修道院的小教堂中,被挂在"告白者之歌"中一排之前的肖像上,被市政官员取回市政厅,可能早在1570-72年,即德尔夫特改革的开始. 页:1根据保姆的年龄,这幅画一般取自1538年,即科尔曼努斯的67.15岁. 但与此同时,科尔曼努斯于1538年16月初去世,加上铭文内容(译作"马丁"的艺术手作此作以至科尔曼努斯不应被死亡所完全取走"),使得19世纪后期的学者们将这幅画视为后遗作. 17 Preibisz表示,碑文可能是在保姆死后被画在画框上,在这种情况下,肖像可能不是后出土的。 不幸的是,技术分析一直无法解决这个问题,在布莱斯威克于1667年看到的时候,铭文已经放在了框架上. 正如哈里森所说,考虑到希姆斯克从罗马返回的时间相对较短,很可能是1537年,而科尔曼努斯于1538年初去世,缺乏文件披露了前任和画家之间的任何接触,并且考虑到1536年的德勒夫特大火可能让先前的重修被破坏的圣阿加萨部分的事业留下了后遗症,这幅画似乎不太可能在科尔曼努斯生前被委托. 在这种情况下,很可能会是博学的科内利斯·穆修斯(1500-72),科尔曼努斯的接班人和海姆斯克克的一位私人朋友下令的,他于1538年末或不久后在画框上编了拉丁式的地盘. 第 18 条科尔曼努斯一般认为是希姆斯克从罗马回来后的第一张外观肖像. 19 意大利的影响明显地表现在画作对拉斐尔在1512年左右在其教皇朱利叶斯二世的肖像中所开发的有影响力的意大利肖像类型的依赖上,在画中,保姆被用中性背景以四分之三的长度来描绘,坐在一个从相机上略微转向的扶手椅上. Heemskerck可能在罗马期间研究了这幅画作,虽然他可能在罗马时期之前通过教宗Adrian VI的Jan van Scorel的肖像与肖像相通。 20 Heemskerc在他从意大利返回后的几年里,将Raphael的画作用于其他几幅肖像。 21国(伊罗娜·范·图伊宁)
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