艺术家: Manaku
日期: 1775
尺寸: 18 x 27 cm
术: 水颜色
这部作品在构思上与玛纳库从1730年的"吉他高文达"(Gita Govinda)的同一段文字的可视化相去甚远,以至于这位第一代的艺术家一定已经知道这个更早的作品了. 与拉德哈和克里希纳有关,吉塔高文达号讲的是热风,以砂杉为香,并充满蛇毒,从南方传入喜马拉雅山脉. 在马那古的最初认识中,风的源头在左,喜马拉雅山脉的雪地在右;在这个后期版本中,南方被设定为背景,喜马拉雅山脉出现在前地. 这两部作品都是对吉打高文达的活泼文字高度原创的可视化. 关于Guler ca. 1725-ca. 1760年法庭上的艺术家ManakuAactive; Nainsukh之弟Pandit Seu之子,父亲为Fattu和Khushala两个儿子 画家潘迪特·塞乌(Pandit Seu)在喜马偕尔邦的古勒尔工作,他与他的两个儿子马纳库克和纳因苏克一起,主导了帕哈里画作最激动人心的时期之一. Manaku仍然更加感激他父亲的作风,而Nainsukh则广泛学习莫卧儿画作并离开古勒的宫廷去为其他赞助人工作. 二兄弟中年长的马纳古于1725年出品了一部真正的杰作"活活",他为"拉玛亚纳"的最后一部"被称作"斯里兰卡之围"系列作的插画. 在该作中,他继续他父亲所开始的大型拉马亚纳系列,为描绘复杂的叙事场景开发出新的组成解决方案. 年轻的马纳库用一位老练的从业者所画的稳健的手作画,他的才华被他的画作所证明,立即被庆祝. 1730年左右,他用克里希纳崇拜的中央文字之一"吉塔高文达"(Gita Govinda)出了一系列150个活字. 帕哈里地区以前没有为该案文作任何说明。 这一系列作品是为马里尼女神所创作, 理解案文的所有微妙之处和复杂性以及制定适当的组成解决办法是一项相当大的挑战。 Manaku对描述喜马拉雅山脉南风自降的文字段落的可视化, Manaku的作品从他父亲Pandit Seu的作品中取而代之, 只有在他的后作中,更现实地描绘出元素变得更加明显. 马纳库和纳因苏克兄弟的艺术遗产被他们的儿子们所继承. 由Manaku之子Fattu自1760年左右创作的系列作品揭示出从Manaku作品中大量借款,而这些兄弟艺术家之子所创作的其他已知作品风格则更能回想出Nainsukh的风格.
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