日期: 1973
博物馆: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
术: 绘图
1935年秘鲁伊基托斯的特蕾莎·布尔加伯恩. 她在秘鲁利马居住并工作. Teresa Burga在最近的一次采访中回顾了她对油画的反感: “我一生都厌恶油画,因为油画黏稠,很脏,而且从来不会干燥,因为利马非常潮湿。 所以,你需要拿一个干燥机 或热器到你的工作室。 [...] 我没有任何耐心等待油漆干燥,这样我就可以把第二层涂上,一切都会弄脏。” 在她还相当年轻的时候,布尔加从她的家乡秘鲁雨林中的伊基托斯搬到首都利马,1964年在利马天主教大学完成了她的艺术研究. 她开始走上更实验性的艺术实践道路,将她传统的油画媒介取而代之,取而代之的是现代的快干媒介,如乳胶等. 在1960年代中后期,她迈出了更激进的一步,用将实际画作委托给他人来取而代之,取代了自己制作一出给定作的手. 例如,这可以从她的"立方体"和"棱镜"系列中看出来——用很强的"流行"口音工作,视观众的参与情况而变化. 因此,如果这些作品如Burga所申明的那样“出自好意,纯属偶然”。 正是这种持续批评艺术作者的精神使布尔加成为拉丁美洲概念主义实践的先驱之一. 从一开始,她就制作了一系列“时间”图画,每张图画都用精心绘制的关于她制作图画所需时间的记录加以注释,包括过程中的休息。 值得指出的是,这些图画大多是从各种来源——例如广告、传单、海报和教学手册——所取出原始图像的忠实副本,其主题与戏剧剧、警察报告、漫画、女性物品或当今人物不同。 Burga的"闭着眼睛的画"(1974年)将她的反视觉策略, 这些作品在制作人和接收人之间制造了脱节,并质疑所想与所想的关系. 布尔加一直围绕这个反视节目来安排她的工作,这也体现在她开创性的女权主义作品中,如Auturetrato. 以斯通克图拉. 告发 07/09/72(1972)和Perfil de la mujer peruana(1980-1981). 其他作品,如Estructuras de aire(1970年)或Paisaje Urbano(1978-1979年),不应被理解为北美意义上的语言实验室或机构批评,而应理解为带有概念的感官实验. 最近,Burga制作了一系列儿童绘画的“直接”复制品。 技术很简单,但时间和劳力都要求: 从参考图像的轮廓中,艺术家仔细地将形状填入点. 技术中指指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指的指尖指尖指尖指指尖指尖指尖指尖指的指尖指尖指尖指尖指尖指尖指的指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指的指尖指尖指尖指的指尖指尖指尖指尖指尖指尖指尖指 因此,具有讽刺意味的是,她从事了消除技能(逐步丧失工作技能)的工作,从而扭转了劳动从属地位的等级。
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