日期: 1930
博物馆: Te Papa (Wellington, New Zealand)
术: 水相颜色
这篇散文最初出现在新西兰艺术"Te Papa" (Te Papa Press, 2018). 1940年,在玛格丽特·斯托德特去世六年后,EH McCormick在他的百年调查中观察到,新西兰的书信艺术与DK Richmond所著"斯多德特小姐的玫瑰"同为新西兰绘画传统的一部分。 Stodart可以说是这个国家最出名的花卉画家。 生于1865年,是坎特伯雷学院艺术学院的奠基生,她获得了殖民时期的名声. 人们对土著植物的广泛兴趣为她提供了密切观察植物研究的激励,她开始了多起绘画考察. 1886年和1891年她出访了查塔姆群岛,在与澳大利亚花卉画家埃利斯·罗文相会后,她于1894年去墨尔本,在那里她举办了展览会. 在她活生生的画作"斯托达特"中,沿用了传统的花被切开后放入桌上花瓶的花被安排构成. 在接下来的几十年里,她发展出了一系列印象主义和装饰性的效果.玫瑰丝是斯托达特后来水彩技术的虚拟展示, 艺术家通过在被打磨的桌子上放出一出令人眩晕的反射片来展示她洗浴的技巧和控制力, 这是她最大胆和最有成就的花卉画作之一,当新西兰美术学院于1930年购买了花卉后,是学院为了收藏花卉而从艺术家那里得到的玫瑰的第二个静活. Stoddart在英国和欧洲发展出她的印象主义风格,从1898年到1906年在艺术家的殖民地圣伊夫斯(St Ives),她开始专注于地貌画. 她回来后不久钻石港旧家园, c. 1913 (Christchurch Art Gallery Te Puna o Waiwhetū),描绘了艺术家的发源地,将成为她最出名的作品之一. 在1920年代后期,她探索了区域动因,她对南岛腹地的严酷形象以及对水彩介质的有力处理使性别期望受到质疑,并挑战批评者承认她主体和风格的广度. 朱丽·金
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