艺术家: Maria De Lourdes Bettencourt De Castro
日期: 1965
尺寸: 60 x 81 cm
博物馆: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
术: 复数
1962年和1963年BOXBETWEEN的完整情况是,Lourdes Castro用一层铝漆把它覆盖起来,制造出一套由家庭连在一起的物体的盒子,使这些物品的外观非常珍贵而浮出水面。 这个词可能是流行的,因为这些盒子的存在非常接近一些由英国该运动的创造者之一理查德·汉密尔顿(Richard Hamilton)所创作的作品所呈现出的活化气氛. 在巴黎,Lourdes Castro与René Bertholo住在一起,两人都参加了出版"KWY"杂志的小型社区(与João Vieira,Christo,Jan Voss,Costa Pinheiro和José Escada一起),时间之流带来了新时代的风. 这一运动的成员包括伊夫斯·克莱因、皮埃尔·雷斯塔尼、雷蒙德·海因斯,以及后来的克里斯托(许多其他人),它起源于这样一个原则,即现实可以被侵占到艺术的世界中去——一切都可以变成艺术形象,从墙上被撕去一半的海报到日常浪费。 正是在这种创造性的民主气氛中,在艺术为了拥抱日常而冒着失去其非凡气息的危险的时候,卢德斯·卡斯特罗才制造了她的盒子. 然而,她精细的敏感度会以精密的方式运用这些影响,赋予它们来自其圣化的意义:从通常用于文物或宗教纪念(镀金或镀银)的过程开始,她决定用铝漆将物品和盒子打上板子,从而使它们具有独特的和宝贵的品质. 然而,这种独特和有气质的品质是通过一个过程实现的,这个过程消除了他们的人工存在,这适合艺术,然后使他们具有非个人和工业的外观. 正是这个悖论使他们如此有趣,因为它引发了流行艺术现实主义,即对日常的迷恋获得一种不个人的魅力,就像大多数创作流行艺术的艺术家的作品一样. 这些(矛盾和奇怪的共生)特征与第三个特征结合在一起:在每一个壁盒中收集的物品类型——是的,它们是三维绘画,也赋予了它们特定的原创性——可以放在属于不同时期或形式家庭生活的“家庭”类别下,并放在这里,仿佛在临时清理、转运中。 因此,他们是一个流离失所、移民的艺术家的作品,思考她的状况,也思考她的女性状况。 在简单把一些事情和另一些事情放在一起的时候,卢德斯·卡斯特罗设法产生了巨大的复杂性. 并置我等,无有道德之说,入于前. 德尔菲姆·萨多
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