艺术家: Marie Ellenrieder
日期: 1818
博物馆: Staatliche Kunsthalle Karlsruhe (Karlsruhe, Germany)
术: 油画布上的油
在十八和十九世纪,很少有妇女作为成功的艺术家和企业家进入了德国艺术史的史册。 艺术学院大多被排斥在外,被视为业余爱好者,但机会是反对他们在男性主导的艺术市场为自己取名。 许多有前途的事业在适当开始之前就已经失败了。 19世纪早期一个显著的例外是来自康斯坦茨的画家玛丽·埃伦里德. 1813年,到那时她已经作为迷你主义者完成了学徒,她成为了第一位入读慕尼黑艺术学院的女性. 毕业后她在罗马和佛罗伦萨度过了几年的深造;1829年她被任命为巴登大公的宫廷画家. 在罗马埃伦里德与由约翰·弗里德里希·奥弗贝克所领导的拿撒勒人接触,并受他们艺术中对宗教的集中所影响,她发展出她自己对严格意义上的天主教式历史画的理想. 她除了给意大利文艺复兴时期的绘画作作复制外,还给圣人,圣母和整个祭坛画出无数经典主义的相片,为她赢得了深深虔诚的名声. 虽然她的作品在19世纪后期在德国仍然受到高度尊重,但随着口味在20世纪的变化,这些作品被以更关键的一面来看待,特别是她晚年的多愁善感的奉献艺术. 然而,不应让其作品的这一方面的重要性掩盖这样一个事实,即即使一位年轻女性埃伦里耶(Ellenrieder)展现出特别的肖像天赋,这在她无数出众的,有特色的人物画中都很明显. 她具有高度发达的能力,能够确定她静坐者的个体气息,并将这与肖像的代表性结合起来。 在这些画作中,也有一些自画像,可以说是她的一些最私人的说法. 这个从1818年开始的自画像,现在的"克恩斯泰尔·卡尔斯鲁厄"(Kunsthalle Karlsruhe)中,描绘了埃伦里德在慕尼黑完成学业不久后27岁时,就像她为自己的生涯创造了一个吉祥的开端. 埃伦里德没有把自己描绘成画家的特质,而是选择了画一幅资产阶级肖像画,这种画像在18世纪后期越来越受欢迎. 虽然她的形象填满了画布,但她的品行完全正确,背景是中性的. 她的警示目光似乎既面向外又面向外. 深色的卷发 细心地梳发 和黑色的裙子 与高萨默的领带 吸引观众
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