艺术家: Master At The Court Of Mankot
日期: 1700
尺寸: 20 x 27 cm
术: 水颜色
Sparse相片的细节和强烈的黄色背景为曼科特宫廷"大师"的作品提供了标志性品质. 这个场景最可能出自于关于神毗湿奴(英语:Dasavatara)后裔的系列,其中拉玛以公正统治者的身份出现. 拉玛与他的后人同坐莲花花相接的宝座上,被猴子将军哈努曼所尊崇,而右侧则由拉克什马纳(英语:Lakshmana),他的兄弟和常住伴侣在史诗"拉玛雅娜"中历经历险和考验而出席. 这位艺术家回避了他在"Bhagavata Purana"画作中如此巧妙地运用的动作感,其目的是描绘出拉玛的尊贵,而不是直观地叙述文字。 在黄金地區能被看到是用钝针来捕捉光线而制成的抑郁症(suikari),因此丰富了画面表面. 关于曼科特(美州)法院的艺术家大师 7世纪末在曼科特的拉贾·马希帕特·德夫(英语:Raja Mahipat Dev (r. 1660–90))宫廷工作的画家的名字只从一个来源来取名,一幅带有"梅朱"名字的地方统治者的肖像. 正是由于另一个巧合,我们才能将这位艺术家安置在喜马偕尔邦的曼科特村. 虽然从曼科特王子的后人所出的许多作品幸存下来并指明了画作所在那里的持续存在,但只有写给拉贾·马希帕特·德夫的信才发现在一幅画的背面,为与画家梅朱相关的学校位置提供了明确的证据. 画家、赞助人和法庭之间的联系是通过一封被丢弃的书信建立的,该书信被用来排行并强化一幅画作。 画作素描所用的纸被经常用于衬里画作。 Meju为圣文和音乐模式(ragamalas)作过多幅肖像和插画. 他作品的特征是单色背景——以橄榄绿和黄橙为主——将相片细节缩小到仅是叙述绝对必要的,并在整个过程中使用强烈的主导色彩. 这些元素在他关于"Bhagavata Purana"的两部系列作品中尤为明显. 地貌-格式系列,可能是两者中较早的一集,展现出主角克瑞斯纳在一幅单色地貌中重复的一出,要么玩弄花花花公子,要么用妖魔来对抗邪恶. 后来的纵向系列基本上接管了前作的这种安排,但艺术家由于空间原因被迫放弃了某些相图元素. 在这两个系列中,Meju将建筑元素或数字扩展到了图片的边界之外. 画家通过打破构图框架,建议有可能超越特定图画的界限采取行动。
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