艺术家: Mir Kalan Khan
日期: 1740
尺寸: 21 x 27 cm
术: 水颜色
穆斯林统治者Baz Bahadur和他所爱戴的Rupmati是印度画作中超越种姓和宗教归属的最受欢迎的题材。 虽然这个被归属的作品中的照明效果不如圣彼得堡专辑中签名和稍早的作品中那样戏剧化,但是可以识别出两种相片共同的元素. 两者共享的地平线在一系列相重叠的山地上相去甚远,对马术群和被用骆驼运输的被砍伐的狮子等特有地平线有着共同的处理. 关于艺术家Mir Kalan KhanAactive在德里的穆罕默德·沙阿宫廷和Shuja ' al-Dawla,Awadh的Nawab,约1730-ca。 1770 人们可能将米尔·卡兰·汗的风格定性为古怪或礼仪主义. 虽然画家是"契塔尔曼二世"的当代人,他却发展出一种完全个人的风格,没有从当时占统治地位的风格,即穆罕默德·沙阿在德里的宫廷的影响. 米尔·卡兰 汗是广博全景的大师,由于他大胆地使用色彩,偶尔会尖锐地尖锐地,甚至发出声音. 他还用一种与水彩外观相近的软调色板出品了作品. 其中最出名的是描绘了圣人和神秘人生活在孤立中,这是一个特别受欢迎的主题. 另一个系列由于使用不寻常的光源而极具吸引力;圣人被显示在一起火灾中,比如在月光下,每个场景都从多发光源中被精心地照出. 米尔·卡兰 汗工作时正值印度北部政局极不稳定. 1739年被波斯统治者纳迪尔·沙阿攻克并解雇德里后,内部进一步动荡. 然而,正是由于时代的不确定性,画家在职业生涯中探索了如此广泛的课题和技术。 艺术家最早的署名和日期的作品在两个方面是典型的. 它描绘了夜景,证明了他对于渲染出各种光源的兴趣. 主题很简单,但Mir Kalan Khan创造了一个复杂的空间结构,它延伸到了远方。 帐篷和村庄仅被粗略地用白色画出,甚至在画面的上边缘. 灯所投放的灯光属于穿着花叶裙的猎人;这种效果可能是科学的;其效果是完全可信的,带有微妙的模型. 这幅画是在德里出品的,但Mir Kalan Khan也在其他地方为Awadh的Shuja ' al-Dawla出品了另一作。 鉴于18世纪中后期政治形势紧张,画家们从德里迁到新兴的权力中心,主要是在东部省份,他们在那里保留了自己的阁楼并求取了当地贵族的青睐,这并不奇怪. 与十六世纪和十七世纪莫卧儿皇帝们委托进行的广泛插图工程所偏爱的相对连贯的风格不同,这一阶段的印度绘画呈现出一个非常多样化的时期,如果将奇塔尔曼二世的作品与米尔·卡兰·可汗的作品相提并论,这一时期最为明显. 前者操作时采用平分而一致的彩色调色板,而后者则尝试了各种彩色图案和组成图案.
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