日期: 1635
尺寸: 58 x 51 cm
术: 面板上的石油
这幅画的主题在文献中最常被确定为从奥维德的"元相"(I:686-715)中取出"潘"和"西林克". 在奥维德的故事中,水星讲述了潘将贞操的奈德·赛林克思误认为是女神戴安娜所为并追赶到拉登的溪流. 在那里她恳求水上尼姆斯把她变成高高的沼泽芦苇. 在17世纪对此主题的表述中,如由鲁本斯和"长老"扬·布鲁盖尔(英语:Jan Brueghel the Elder)合作作的作品,4 潘被表现为对刚刚到达拉东河的赛林克的热心追求. Wtenbrouck的一幅不同的画中包括了河流的个性化,而Syrinx正在被改变为芦苇. Rijksmuseum画不太可能描绘出同样的题材,因为女性人物并没有被显示逃离了Satyr,而是在面对他的一个河岸上靠拢. 此外,在背景中,还看到另一个Satyr演奏了从Syrinx所变成的芦苇管所形成的管子。维斯纳建议这个主题可能取自Guarini的Il Pastor Fido的第2号法案第6幕, 6个 这个主题在17世纪很少受到处理,只有一次在北方艺术中,由巴塞洛米乌斯·布伦贝格(Bartholomeus Breenbergh)所刻出. 虽然Sadyr确实在瓜里尼的剧中追赶Corysca, Brenbergh等人8 却更喜欢描写在抓获Corysca后, Rijksmuseum一幅画似乎只显示一个萨蒂尔在她洗澡时惊奇地发现一个尼姑,因此与Wtenbrouck在她洗澡时被一位牧人(图a)所惊奇的妇女所刻的蚀刻有关。魏斯纳将现在的画作归入他称之为"Wtenbrouck"的"阿卡迪亚荷兰地貌"中. 9 这一时期的作品的特点包括绘画的垂直格式和数字的聚光灯. 这些数字本身不再具有Wtenbrouck从1620年代中期到后期生产的Lastmanian稳健性,但规模较小,定义不太明确。 Wtenbrouck的新活佛风格被一些学者与Cornelis van Poelenburch的影响有关. 10个 Wtenbrouck这一时期的地貌也具有一个特征,但已经在他1620年代的一些作品中出现过,即Rijksmuseum成分左侧的巨型被咬住的树枝和中央被扭曲而枯萎的树枝. 正如Chong所指出,Van Coninxloo及其追随者在这方面本来会成为Wtenbrouck的重要例子. 第11个 目前画作和艺术家"北极荷兰"整体地貌的另一个特征是平淡而发光的通体,这与他在1620年代对主要颜色的运用大相径庭.乔纳森·比克 2007年见文献目录和Rijksmuseum绘画目录参见缩写和致谢的密钥本条目发表于J. Bikker (编),荷兰"十七世纪"绘画作于Rijksmuseum Amsterdam, I:艺术家生于1570至1600年间",Call. Cat. Amsterman 2007, 第350期.
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