艺术家: Nainsukh
日期: 1735
尺寸: 17 x 24 cm
术: 水颜色
Nainsukh可能还在Guler工作期间, 它描绘出一群在露台上 充满活力地吹入乐器的土发球员 Nainsukh对精确观察的天赋, 以及他创造复杂结构的技巧, 并不知道这些音乐家在庆祝什么,但可能的候选人包括婚礼或出生. 关于艺术家Nainsukh Aactive ca. 1735–78,先在Guler,后在Jasrota为Mian Zorawar Singh和他的儿子Balwant Singh;潘迪特·塞乌之子;马纳库之弟,卡马之父高德胡,尼克卡;和马纳库之弟Ranjha Nainsukh,是帕哈里画作中最出众的人物之一. 和他哥哥一样,他还学习了由他父亲潘迪特·塞乌所开发的平庸风格. 但是,虽然马纳库在古勒宫廷的职业生涯是以他父亲的基本原则为根据的,但纳因苏克走的是另一条道路,这条道路在他对图片主题的选择和他毫不含糊的风格上都很明显. 尽管他早期的作品文献记载不足,但有迹象表明纳因苏克熟悉了莫卧儿画家的相片,并在组成和风格问题上向他们借来. 纳因苏克职业生涯中最有文献记载的阶段始于他为亚斯罗塔而从家食堂出走,1740年左右他开始为一位统治者作画,取名"米安·佐拉瓦尔·辛格"和他的儿子"巴尔旺特·辛格". Nansukh在无数画作中描绘了Balwant Singh, 他与巴尔旺特·辛格的关系一定很密切,这个时期出品的相片范围很广,捕捉了统治者的日常生活的敏锐——王子修了胡子,从他宫殿的窗户外望去,在壁炉前放松,或者写了一封信. 尽管关系关系密切,但至少两张描绘王子生平场景的相片中,纳因苏克出现的位置相对突出,其中一出作品显示巴尔旺特·辛格观看了一幅画作,这是不寻常的. 人们可以很容易地想象画家跟踪他的赞助人,利用他的精确的天赋进行观察,记录他所看到的一切细节,无论多么不重要. 其中一个突出的例子是,他描绘了一个临时帐篷的纪念地,上面挂着巴尔旺特辛赫经常被描绘穿戴的护身符,这表明骨灰盒内有Nainsukh赞助人的骨灰。 Nainsukh对精确观察的天赋和他对现实相片的兴趣表明,他追求的艺术观与他在较传统范围内工作的弟弟Manaku完全不同。 Manaku和Nainsukh的儿子们的作品似乎比Manaku的画作更重债。
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