日期: 1920
尺寸: 129 x 37 cm
术: 丝绸
由唐朝著名诗人王伟(699年-759年)所著的"五行诗"一诗一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行一行 文字可以转录并翻译如下: 独坐幽篁裏弾琴復長嘯深林人不知明月来相照. 日语发音: 独り坐す幽篁の裏弾琴復た長嘯深林人知らず明月来たつて相照らす 我一个人坐在一个隐蔽的竹林里, 抚摸着一首诗。 没有人知道 我住在森林深处 只有辉煌的月亮在闪耀时来到我身边. (张添 Tim译. 这首诗以一个生活在隐居之中的有修养之人的形象来表现日本的"禅美学优先"而流行. 在第二行中, Changxiao 長嘯(日语:chōshō)一词最初是指一种“过渡式口哨”形式,一种古老的道瓦特式的口哨技术,它是一种可以用来召唤动物、与超自然生物交流以及控制天气的口哨或超自然运动。 在日本,这个短语也开始被用来指作诗作曲和朗诵. 这种书法成份中的人物结构沿袭了晋朝第三,四世纪中华大师所著的"半经"和"取经"等半经和"取经"的作文风格,但每个人物的结构都经过了仔细的整理,没有与他人相通;每出一出中风都是用自己个性来作成. 书法家在完成每次中风的同时会不断将刷尖卷起,产生颤抖的行. 中村在写作中增加了进一步的视觉能量,在每一个字符中都引入了有底部地表显示痕迹穿过的段落. 他通过压倒刷子的尖端,同时让外发保持干燥,在每次中风中产生连续的暗道并伴有干燥的粗道来达到这个效果. 例如,这种效果在第二栏下方的第4个字符"月"(tsuki r)的字符中就很明显. 虽然每个角色的墨子纹理各有不同,但整个构成中墨子的音色整体上仍然一致,显示出了书法家"对其介质的控制". 画笔活字的平稳而强的节奏结构与王伟"隐形齐瑟玩家的形象相呼应". 日本战前最受欢迎的书法家之一, 他从青年时代开始就接受过中国风格的书法和利特拉提绘画的传统训练,后与拉法埃尔·克林(1850–1916)和让-保罗·劳伦斯(1838–1921)一起学习了油画,两人都是巴黎学术绘画的先驱. 傅作义也曾是中国书法的热心收藏家,并在自己的作品中从中汲取了灵感. 他建立了Shodō Hakubutsukan (书法博物馆,现为Taitō City书法博物馆的一部分),收藏并定期举办他的作品和他广泛收藏的作品展览.
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