艺术家: Natalia Revilla
尺寸: 60 x 60 cm
博物馆: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)
术: 图片
模糊了写作和图像之间界限的相片安装 。 标题的每个字母都是由几出或一打左右的图像所制作的单独设定的作品,这些图像显示了纳塔利亚和安杰伊·拉乔维奇的亲密关系,安杰伊·拉乔维奇是波兰概念艺术家中最暴躁的一对. 根据德文标题:Natalia ist sex, 大胆的色情相片(以色情取景为灵感, 20世纪70年代被认为反对在艺术中扩大英语,使用德文可能被视为试图强调当地传统(艺术家们居住在Wrocwaw). [A. 马可夫斯卡] 模糊了写作和图像之间界限的相片安装 。 标题的每个字母都是由几出或一打左右的图像所制作的单独设定的作品,这些图像显示了纳塔利亚和安杰伊·拉乔维奇的亲密关系,安杰伊·拉乔维奇是波兰概念艺术家中最暴躁的一对. 根据德文标题:Natalia ist sex, 大胆的色情相片(以色情取景为灵感, 20世纪70年代被认为反对在艺术中扩大英语,使用德文可能被视为试图强调当地传统(艺术家们居住在Wrocwaw). 与她使用裸体女性模特的艺术家拍摄的许多其他色情相片形成对比的是,娜塔莉娅即为性相的照片记录了艺术家及其伴侣的表演. 在裸体(所谓的“高艺术”)与色情和窥视表演(某种下流和低俗)之间取得开创性平衡;决定性地转向所谓的新媒体(放弃绘画);以及使知识分子和冷酷的概念艺术在波兰艺术史上为艺术家赢得了重要地位。 Paweğ Leszkowicz声称,她揭开“在所谓的相片媒体活动中色情主义的装饰和宗法性质”,暴露了他们的伪善。 同样地,Kukasz Ronduda强调了她概念主义的感性,并且还指出,在Permafo(1970-1981年),夫妇俩经营的画廊,他们引入了将艺术家作品展览与展示其相片形象相结合的规则. Natalia LL的相片不仅记录和展示,而且 — — 通过其永久使用 — — 渗透了生命。 Małgorzata Jankowska对女权主义的解释将娜塔莉娅的性与艺术家后期的作品"奥丁一世的转写"(2009年)相接,她将她前夫和恋人呈现为无所不在,但年长的裸体神,有出年老而疲倦的明显迹象. 在这个构型中,是娜塔莉娅·LL保留甚至接管了她伴侣的权力,并且统治者意识到了她的色情能量和时间的流逝,她通过她的艺术来阻止她. [A. 马可夫斯卡]
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