艺术家: Olive Rush Olive
日期: 1938
博物馆: Smithsonian's National Postal Museum (Washington, United States)
术: 壁画
1873年生于印第安纳州费尔蒙(Fairmount)一个贵格会家庭,Olive Rush从小就表现出对艺术的兴趣,在她父母的支持下,她16岁时离家去印第安纳州里士满的厄勒姆学院就读. 她作为艺术家的卓越才华很快被认可,到1891年她从厄尔汉姆出发,在包括纽约市著名的艺术学生联盟在内的东海岸的各种节目中学习艺术. 她在英格兰和法国度过了一段时期,因为她磨练了艺术技巧,从1905年到1911年她与霍华德·派尔一起在特拉华州的威尔明顿学习了插画. 1914年她陪同她的父亲去西南旅行,在此期间她继续作画和作画. 在他们在新墨西哥时期的快结束时,奥莉薇安排了在圣塔菲的新墨西哥博物馆展出她一幅画作. 旅行会给1920年让圣塔菲回家的艺术家留下持久的印象. 她成为了在圣菲生活和工作的艺术和知识圈的一部分,在那里他们从地貌和文化中找到了灵感,同时也促进了美洲原住民的艺术和艺术家. 除了她作为画家和插画家的技巧外,拉什还是一位成就卓著的乡村主义者,曾为有名的1929年5月在圣菲的拉方达酒店等值得注意的空间绘出壁画. 1932年,她被要求监督一群美国印第安人艺术家为圣菲印第安人学校的餐厅作壁画. 来自各种部落背景的13名艺术家在六周内完成了壁画,为美国印第安人绘画的壁画开创了先例,这些壁画一直延续到新政时代。 1 考虑到她作为乡村作家的经历,Rush将进入财政部绘画和雕塑艺术家竞赛科并不奇怪。 1937年7月,她应邀为俄克拉何马州Pawhuska的邮局绘制了壁画,该壁画是根据她为上一届科竞赛提交的草图。 2 Rush受到科长Edward Rowan的鼓励,前往Pawhuska,以确定她画作的适当主题。 她遵从导演的愿望,访问了这个小的俄克拉荷马小镇,在访问后她给罗文写道:"帕胡斯卡是奥萨奇部落的心脏和中心. . .. 他们不会听到任何关于农场的话题。 他们想要印第安人!” 随着主题的确定,拉什迅速着手着手初步的草图工作,于1937年12月15日被罗文热情地接受. 1938年10月完成的画被安放后,受到帕胡斯卡市民的热烈拥护,当地邮政局长在给爱德华·罗文的信中说道:"我们都对壁画感到非常骄傲. . 大家都很喜欢 “......”4 对Rush壁画的赞美一直持续到最初安装的很长一段时间. 1940年3月31日,"俄克拉何马""南方日报"的一篇文章中写道:"拉什小姐采用了一个艰难的历史主题,使其充满生机. 她的绘画方式使其增加了所装饰的房间的尊严. “5 “合同”是一张画布内两个主要场景的壁画。 设定在室外,数字被推到图片平面前. Rush的彩色调色板既充满活力又自然而然,以红褐色,苍白的黄色为主色调,以蓝绿色为主色调. 在画作的左侧,拉什描绘了一位身份不明的奥萨奇部落领袖与两个白人的交往,他们正在用双手打出双方协议被巩固的信号. 男人们的着装风格与奥萨奇人有着明显的区别,他们穿着与部落相关的正文. 画作标题中的条约一词通常会提醒人们注意其他条约的画面,在这些画面中,白人可能穿着军装被描绘,谈判是在帐篷等结构内进行的,这是签署正式条约的可视指标,但拉什现场的情况并非如此。 条约的描绘被马匹所包围并非正式地站在地平地上,缺乏某种 " 真实性 " ,这是观众可能期望的有这种标题的绘画。 在壁画"Rush"的中央,中地上画出一个坐在Osage,夏季arbor下的一个女人和小孩的数字. 这种相片装置将画作的两个主要叙事区分开来,而结构上方的温和曲折则在背景的绿色,滚滚的山丘中重复出来,这表明了Pawhuska所在的俄克拉何马州中部北部的自然地貌. 画布的右侧特别有趣,尽管画布的两侧被设定在一个历史的过去中,占据了画作的这一侧的奥萨奇人被描绘得更远了过去. 这里八个 奥萨奇人像议会一样坐在一起 除了被羊毛包裹的相片外,大多数数字只被涂入了藏相袍./.
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