艺术家: Parmigianino
日期: 1524
博物馆: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
术: 木头
这位来自帕尔马的艺术家被认为是上意大利16世纪上半叶最进步的画家之一,帕尔米吉亚尼诺的作品提供了从文艺复兴到曼纳主义的过渡,他微妙而奢侈的正式语言的影响在布拉格的鲁道夫二世的宫廷艺术(约1600年)中仍然被感受到. 帕尔米吉亚尼诺于1524年夏天向教宗克莱门特七世提出了这幅自画像,被画在一个凸起的木质地表上,连同另外两幅小格式的作品. 他最终未能从梵蒂冈获得有声望和有利可图的佣金,但即使在16世纪,这幅不寻常的肖像画也是他才华出众的见证. 该作品在1608年进入鲁多尔夫二世的收藏之前,还有其他多位知名地主,其中包括皮耶特罗·阿雷蒂诺,安德烈亚·帕拉迪奥和亚历山德罗·维托里亚. 乔治·瓦萨里(Giorgio Vasari)在1568年艺术家生活中对帕尔米吉亚尼诺的描述, 他的艺术家的手(其实是他的左手,虽然似乎是他的右手)在前地被扭曲了,但令人印象深刻地放大了,但他将他头部的描绘从凸起镜的光学效果中排除了出来. 然而,背景中的裸露工作室却被理发师的镜子所反映出来,此时,这位艺术家正与他一起工作。 在画作的极右边缘可以看到另一个有才华的方面:一幅 gi相框,它本身是目前正在帕尔米吉亚尼诺画廊上创作的艺术品的一部分. Cäcilia Bischoff,画廊大师作. 2010年维也纳昆斯西托里什博物馆简介
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