艺术家: Payag
日期: 1633
尺寸: 91 x 70 cm
术: 水颜色
帕亚格的多面性体现在战争恐怖的令人不安的煽动中,在战争中,地雷被用来破坏海得拉巴附近的坎达哈尔堡垒的防御。 他们的爆炸力把满是尸体的烟雾 传入了天空 和莫卧儿酒馆雇佣的大多数艺术家一样,帕亚格可能在帝国军队中担任佣金. 当然,他在这里看到的莫卧儿战争机器的亲身知识是基于直接的经验;莫卧儿画家经常被派去记录运动,有点类似于现代的战争艺术家. 这幅画令人吃惊,因为它的欧洲启发的戏剧利用了自然光源,它像弹片一样横跨了整个地貌. 这既是战争的英雄和人道形象。 关于活跃在德里,拉合尔,阿拉阿巴德,和阿格拉等地莫卧儿法院的艺术家帕亚格·欣杜(PayagHindu)的艺术家,1595–ca. 1650年;巴尔昌德·帕亚格的弟弟与弟弟巴尔昌德一起进入了阿克巴尔的食堂,但他作为画家的成熟程度较慢,似乎在当时并没有获得法院画家的认可和高阶. 1590年代,他被分配到次要角色. 直到Shah Jahan(r. 1628–58)的统治时期, 所有帕亚格的伟大作品都与这一统治有关。 沙阿·贾汉委托他绘制一幅马术肖像,这是他在法庭上的新地位;他精明的观察能力和绘制珠宝和武器精华的设施增强了这一帝国形象的辉煌。 这是沙阿·贾汉登基后不久委托的伟大帝国画作之一. 帕亚格引入了被一匹马及其帝国骑手所占据的浅水深地地,他用美丽的被观测到的野花喷出. Shah Jahan的白色果酱、金色砂浆(patka)和被珠宝镶嵌出的武器都是无可挑剔地制造出来的。 作为一位受信任的王室肖像艺术家,帕亚格享有进入内庭的特权,在那里他可以仔细地研究他所描绘的奢侈品,用这种令人目眩的道具. 通过这种高度理想化的肖像被过滤的文化,加强了美学的改进,以表现帝国的自我。 但帕亚格的作品也有其他维度,这使得他能够创作出诗歌般的,几乎是梦想般的大气地貌. 他在莫卧儿树上探索单一光源的相貌可能性或许是独一无二的,这个概念是从科学确定的光和荫的欧洲奇亚罗斯克罗技术中汲取的. 在达拉·希克克王子猎取"无花"(Onegais)中,被设定为"早晚猎取"的低光线下,右上方的光源将成分转化为光和阴影下的研究. 这一技巧被戏剧化地运用在了"克丹哈尔要塞之地"(Padshahnama, Seige of the Fort of Qandahar)中最伟大的戏剧相片中,其中使用被一束下沉的阳光所穿透的烟雾所打穿的打斗云,加剧了战斗的混乱. 虽然他与"后沙·贾汉相册"有关,
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