艺术家: Pieter De Grebber
日期: 1637
尺寸: 209 x 580 cm
博物馆: Rijksmuseum (Amsterdam, Netherlands)
术: 引文
8月份 1577 El Greco由Toledo大堂的迪戈·德卡斯蒂利亚(1510/15-1584)正式参与,为圣多明戈·安提瓜的姊妹团绘画了3个 al。 两个侧的tar将与牧羊人(现为私人收藏)的代管和重新保险(原封)混为一谈,而主要altar则得到一个庞大的、多层次的 al,其重点为六种 can。 The Assumption of themax (sign and dated 1577, now in the Art Institute, Chicago) and The Tri (Prado, Madrid). 该建筑群是El Greco最宏伟的职业之一,是他最优秀的成就之一。 失踪信 can——《维尔京群岛的假定》、《三一》和《圣贝纳特》(马德里)和《圣伯纳德》(私人藏书)的半句子被复印件取而代之,因此仍然可以理解白piece的特性。 El Greco的才智无疑通过他的非法儿子Luis受到Don Diego的注意,艺术家们本来会在罗马约1571-75年知道他。 在罗马,委员会有可能与El Greco联系,而他前往西班牙是因为有可能出现这一极好的机会。 当然,该委员会以最可想象的方式在托莱多启动了El Greco的职业生涯。 向El Greco提供了教堂的计划以及Escorial的Philip II建筑师Juan de Herrera编造的平级 al子的设计。 El Greco为该项目提供了绘画,他承诺为Don Diego的完全满意绘制具体景象,并在工作结束前留在托莱多。 此外,他还想推翻框架的设计,以及ta子和五个雕像,以orn为主,其中两个是先知,三个是Virtues(圣、慈善和希望)。 和框架一样,Juan Bautista Monegro(c. 1545-1621)对这些雕像进行了重大修改,后者还负责与ium合的cher。 参与他的piece子及其雕塑的异构体是El Greco的典型特征,他拥有维鲁维斯和塞里略的建筑治疗,在威尼斯,学会了 model子和轴心中的模范,以研究细节。 正是通过他精心阐明的几乎严格的传统框架,El Greco为他的绘画所聚集起来的热爱精神世界创造了中立的土壤。 在维尔京群岛的大面积消费中,离图片框架最接近的传票将回馈给观众,从而关闭了绘画的 steep和概念空间:观众是一个遥远的旁观者。 相比之下,在牧羊人再造的较小的边际故事中,圣约克的半句似乎就 frame子的边缘写了一本书,转而向观众发表讲话,这在两个世界之间起着联系作用:他所描述的画面明显比“Adoration”的数字更现实,在空间中占据更深的位置,因此他担任实在和精干的调解人。
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