日期: 1641
术: 面板上的石油
在乌得勒支的马里亚克克克人(Mariakerk)的巢穴和合唱团的这个大内部是赛恩雷达姆最有野心的作品之一. 码头上出土出土的金色花纹仿制挂毯,比起他的许多教堂室内花纹更有色彩,这些花纹一般用更哑的调色板来做. 13 二女一男于左取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取取 乌得勒支艺术家和Canon Jan van Scorel的这种解脱现在位于乌得勒支的Centraal博物馆。 页:1 救济的下面的铭文提到了教堂的建造,据称教堂的地基是公牛的藏身之地。 15个这部作品的题材与Saenredam同样被厚颜无耻地装饰而成的主题有关,1638年在不伦瑞克同名教堂内部. 16 那里还有一组由两名女性和一名男性组成,站在救济前,虽然他们不像阿姆斯特丹画中那么突出. 根据古德劳格松的说法,阿姆斯特丹和不伦瑞克画作中的数字,以及塞内达姆所画的另外几幅画作中的数字,都是画家和建筑师"彼得邮报"的作品. 这项建议已被其他几位作者接受。 17 然而,将工作人员划归员额的做法并不令人信服。 Plomp是拒绝Gudlaugsson理论的少数国家之一,他证明其中至少有一种归属是不正确的。 第 18 条该画作于1636年7月9日在爱丁堡进行初步研究(图b)。 所绘图从比所绘画略宽更低的角度来显示内部. 没有建筑图纸幸存下来。 1970年用红外反射法进行的检查揭示出地面的网格图案(图a)。 这表明Saenredam背离了平时将他的建筑图画缩进的惯例,而是在不同的比例上绘制了组成. 21国这里所描述的作品是萨恩雷达姆所绘的三幅画作之一,1725年被悬挂于17世纪被海牙守望者私人秘书君士坦丁·惠更斯(1596年-1687年)所占据的房屋. 第 22 条 这与惠根斯和赛恩瑞达姆互相接触,而1649年惠根斯写出一首四行诗,其中提及了"放牛"下方的铭文,使得他很可能是画作的第一作主人. 第23条 作为赞助人,惠更斯也可能像施瓦兹所论证的那样,在图画中也有发言权. 24 雅各·范·坎彭(Jacob van Campen)是赛恩雷达姆的朋友和惠更斯家的建筑师,他可能是中间人. 第25条在右边的码头上,有几幅儿童用各种颜色绘出的妇女和一只行走的鸟。 Saenredam的其他几幅画中也有类似的画作:1636年在Haarlem的St Bavo的两幅内部画作和1644年在乌得勒支的Buurkerk的一幅画作。 目前还不清楚这些拼写应如何解释,而阿尔珀斯等人的猜测也各不相同. 第28条1827年,这幅画被作为门外画作. 29个 这可能需要改变其尺寸,进入博物馆后一段时间,发现博物馆上下部和左边都有扩建。 这些添加在1827年就已经存在,1959年在养护期间被删除。 由于1725年发售的作品尺寸与现在的作品相匹配,所以增加的作品必须是在该日期后完成. 31个格迪安·韦斯特曼,2007年见文献目录和Rijksmuseum绘画目录参见缩写和致谢的密钥本条目发表于J. Bikker (编),荷兰17世纪绘画作于Rijksmuseum Amsterman, I:艺术家生于1570至1600年之间,合著"猫". 阿姆斯特丹 2007, 第260期.
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