艺术家: Quinten Massys
日期: 1530
尺寸: 75 x 63 cm
术: 面板上的石油
圣母座上坐着一个伪古典主义的宝座,以一幅景观取景于一扇窗户的右侧. 基督的孩子在她左臂的骗子中,用嘴唇亲吻她,用她右手握住两个樱桃,即基督给人类带来的"天堂之果". 在前地上躺着是一个苹果,象征着"人倒下",还有一连串葡萄,它们指的就是"优雅主义者"的葡萄酒,从而指的就是"再解放者"的出血. 窗帘挂在宝座的两侧,右侧的那面制造出属于观众世界的幻觉.这幅画与被昆滕·马西杰斯所收录于17世纪初的科内利斯·范德盖斯特收藏中并被Willem van Haecht(图a)所描绘为圣母的失落有密切关系. 这幅画纪念了阿尔布雷希特大公(1559年-1621年)和伊莎贝拉(1566年-1633年)在1615年前往范德盖斯特的收藏所参观,当时他们想为皇家收藏购买马西杰斯的圣母. 第8条有几个版本的"圣母"与马西日斯和他的作坊有关. 辛辛那提的E.W. Edwards收藏中最接近由Van der Geest(图b)拥有的失地画. 其他七个版本在细节和圣母的表达上与丢失的作品不同。 Rijksmuseum油画的质量比这些版本要好,也与Van Haecht所收录的作品有很大不同. 主要的相差之处是更古老的王位. 圣母也穿了蓝色的,不是毛发礼服,而苹果和葡萄也换了位置. 在美国的私人收藏(图c)中,处女座与Rijksmuseum中关于组成和调色板的处女座相对应。 可以想象,Quinten Massijs为不同的赞助人制作了"处女"的两种不同的变体,这两种变体后来被抄入他的作坊. Rijksmuseum的版本很好,因此可能是签名,但由于它只是几个版本之一,它也可能由讲习班助理执行。与基督孩子拥抱圣母并亲吻她唇的构成来源于拜占庭的圣像,其类型被称作"Elosa"(柔和). 这种情感姿势早在12世纪就被引入了西方艺术. Quinten Massijs的这种亲密姿态的主要来源是Dieric Bouts,他描绘了这个主题的许多不同的变体. 10 然而,给予Massijs处女座这种与Bouts的作品完全不同的外观的意大利元素来自Joos van Cleve,因为在职业生涯结束时,他受到了他年轻的安特卫普同事基于意大利模式的Madonnas的影响。 车 而克列夫则因他在亚琛的"处女与孩子"而欠了莱昂纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci). 11 马西杰斯后将窗户收在了角落中,王位装饰有网状花纹,并用人类呈现出他的"处女"中的神圣人物. 第12条Rijksmuseum画与1529年被签名的拉蒂耶·麦当娜有相似之处,特别是在它的大气地貌和圣母的相貌上. 第13条 因此,这可能是Massijs讲习班的后期成果。 它的正生王位被文艺复兴时期的摩蒂夫装饰,调色板和建模相接相接,也与柏林的"圣母入门"相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相 c. 1525-30)的后期约会,由德德罗克历法所证实,这给出了最可能的日期为1527年左右.这个"处女与孩子"早在17世纪就已经收录了弗里斯兰的"护身符",因为在Leuwarden的1681年的宫廷清册中列出由Quinten Massijs所绘的"我们带着孩子的夫人"一书,并有双相框. 15 它通过血统传递给荷兰的护身符"护身符",1798年从Palais Het Loo被转移到了Huis 10 Bosch. 16 Nationale Konst-Gallerij的1801年目录将其列为由J. de Mabuze所著的作品,17 后被归于"Mazzuoli",在1809年的Koninklijk博物馆目录中被称作il Parmigianino. 第 18 条 从1880年开始,它才被昆滕·马西杰斯视为作品. 第 19 条(瓦内萨·霍格兰)
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