艺术家: Rachel Whiteread
日期: 1990
尺寸: 146 x 406 cm
博物馆: British Council (London, United Kingdom)
术: 雕塑
在"假门"(False Door Rachel Whiteread)中, 从它的支撑墙上取出一个工作日的门来为自己站立. 假门是独立的, 它得到我们的同情。 后面,一个秃头的外出 在6个街区,可以通过 一个直立的卡尔安德。 相反地,一英尺石膏的另一边是对门的负面印象,相当家用地结合了两半. Whiteread练习了一种倒向考古学:填入以发现. 通常一个模具是负的,但她已经投出一个正面的东西,所以被休置的面板会变成活出出相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相去相 指柄应该放入的孔会提供诡异的平分:指柄不是用来转动的. Whiteread还从同年起在浴缸的铸件上钻出洞来,其水龙头在石膏上留下了橙色生锈的痕迹. 她解释说,她想创造出`像鼻孔一样的气流'。 我觉得太幽闭恐惧了, 以假道为例,洞口不通而通而通而通而通而通而通而通而通而通而通而通而通而通而通而通也. 这是一种单向观点,仿佛从门内取出,引用了古埃及人的信念:死去的法老会通过被画出或雕刻在石棺内部的假门出墓. Whiteread利用了石膏的粉笔惰性,将骨折和死亡口罩相呼应来取取出花花相传的重量. 坚决地单色地将门从日常生活的阴暗中救出,固定了自己在特定时间时刻的微小地纹变化. 这是对细节的封锁,小心翼翼,从平滑的、被打的和被渣打的补丁,到板子的嘴唇被皱纹、被打碎的角落和被割裂的地沟。 David Batchelor将Whiteread的"直接,清晰和文字"作品与当代的雕塑区分开来,因为它"留下了某种被束缚的感觉",因为这是"缓慢的雕塑". (Tellingly, Whiteread在布莱顿理工学院学习绘画(1982–85),之前她在斯莱德雕塑的MA. False Door是Ghost(1990年)和最出名的House(1993年)更大项目的线索,Whiteread获得了特纳奖,巩固了她在国际舞台上的地位. (她将在1997年的第四十七届威尼斯比能纳赛上赢得普雷米奥杜米拉赛事冠军. ) 然而,她从布鲁斯·瑙曼(英语:Bruce Nauman's A Cast of the Space (1965–68))手中得到了自己的暗示。 在奈曼通过影射上下文和暗示来排出"最小"主义的分量严重性的地方,怀特雷德使上下文和暗示出她的基本内容. Patrick Elliott的评论说 : “ 怀特雷德的作品不是抽象的和感情上的冷漠,而是建立在对特定物体的忠实描述 — — 甚至抄袭 — — 的基础之上,并且通过这种描述意味着某种叙事。 ” 混凝土产生一种诱人的混合叙述。 除了"活塞"外,"假道"被装入了"虚构的后盾"的遗产. 它在一本 " 名五 " 的书中号召秘密小组,或者在《纳尼亚纪事》或《秘密花园》中许诺的其他世界,其中门道是行走的仪式,是成年人生活的门槛,没有回路。 多萝西·费弗 20091 怀特瑞德在和伊沃娜·布拉兹维克(英语:Iwona Blazwick)对话时,在瑞秋·怀特瑞德(英语:Rachel Whiteread, exh. (Eindhoven: Stedelijk Van Abbemuseum, 1992), 11.2 同上, 12.3 Charlotte Mullins, Rachel Whiteread (伦敦: Tate, 2004), 120.4 David Batchelor, Rachel Whiteread: Plaster Scutitures, exh. Cat. (纽约: Luhring Augustine, 1993), 5.5 National Gallery of Art, Washington, DC.6. 由Artangel Trust和Beck ' s委托,1994年被摧毁。 7 Visser, Geertjan, Retie,比利时。 8 Patrick Elliott, " 雕塑无所事事 " ,收于Rachel Whiteread, exh. cat。 (Edinburgh: National Galleries of Scotland, 2001), 12 (英语).
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