艺术家: Rembrandt Harmenszoon Van Rijn
日期: 1636
尺寸: 16 x 22 cm
博物馆: Museum of Fine Arts (Budapest, Hungary)
术: 绘图
虽然伦勃朗首先是一个活佛画家,但他的地貌占了自己作品的相当一大部分. 虽然他为这出流派创作了几幅画作,这些画作在他职业生涯中相当早期就出现了,但在他的画作和蚀刻中,有许多地貌,主要出自1640-1650年代. 他的第一张地貌图画出现于1633年左右,它们描绘了荷兰的农舍. 这个话题是一直跟着他的作品走,总是激励他解决更新的艺术问题. 即使在他早期的描写中,伦勃朗也从未向往地形准确性:在他的作品中,想象力和现实的元素都以不可分的统一而出现. 尽管如此,在他的画作中,它是相当幻想的元素,而在他的画作和蚀刻中,正是那些现实的元素占据了主导地位. 这两所房子的画作保存在布达佩斯,质量优异,具有直接的自然和简洁的风格,在伦勃朗1630年代中期的画作中十分明显。 与他在阿姆斯特丹周边漫游过程中绘制的快行画相违背的是,这里的作画技巧是艰苦而彻底的,这说明这些画作不是为研究目的而作的,而是作为独立艺术而作的. 这两张床单的显著特点是,它们的实现仅用几小时相隔,同样地,用不同程度的光和阴影来描绘。 在伦勃朗的oeuvre中,没有另外两张床单有如此密切的联系,这将是研究光条件变化的一个极早期的例子:这仅仅是19世纪艺术实验的真正课题. 这是一个有争议的、但无法解决的问题,这是首先绘制的。 无论如何,在描绘整个房子的被单上,光和影子之间的对比更是微妙. 伦勃朗似乎被从远处看的复杂房屋结构所吸引。 这名艺术家明显地沉浸在他对从许多更小的地段形成的房子的不规则组合的描绘中. 这里更大的阴影区域不像其他绘画中那样深而同质;更轻的片段,以及更小的片段所留下的白色也出现了,说明有一点更弱的光线也到达了房子的这边. 在另一张被子上,与不间断地黑暗的阴影地形成对比的是,随着从强烈的阳光下几乎变得隐蔽的房屋的地道得到戏剧性的反对. 叶子的繁华质地 似乎几乎从光线上颤抖着 覆盖了屋顶下部的活生生的植被 几何,简单的墙壁形态与形成爬行器的线条的不规则,回路相仿而形成对比,造成紧张,提升了描绘的活力和活力. 这幅画产生了更亲密的效果,因为画取了更近的视角,更窄的画框,出入口周围的物体以及更详尽地描绘了房子. 这两部作品不仅以出众的艺术力量记录了光线条件的变化,还断言了这些差异所产生的情感效应的准确表现. 根据对房屋的双重描绘及其彻底的作风,可以推定其主人公对艺术家很熟悉,而伦勃朗与房屋及其居民有着温和,人性的关系. 案文:TERÉZ GERSZI
艺术家 |
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