艺术家: Rembrandt Harmenszoon Van Rijn
日期: 1667
尺寸: 108 x 92 cm
博物馆: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)
术: 油画布上的油
伦勃朗虽然在他的家乡莱顿接受过历史画家培训,但在1630年代初到达阿姆斯特丹后不久,伦勃朗便以肖像画家的身份获得了广泛的名声. 从那时起,个人和团体的肖像成为他的金融支柱。 如果包括他的花花公子(用异国情调或花花公子的服装对头部进行特征研究),肖像占了荷兰大师整个作品的近三分之二。 这幅人面长四分之三的相片采用了经典的金字塔格式,但其中一幅由微微巴洛克曲折而成的动画,提供了自觉警惕的提示. 身份不明的保姆穿戴着当代服装(他身穿布道堡垒的标准黑色外衣),他长发出自17世纪后期的风格,与伦勃朗1665年肖像(纽约梅特罗波利坦艺术博物馆)中的画家热拉尔德·德·莱雷塞非常相像. 伦勃朗的白发人把左手放在了帽子上,现在很难区分. 他的右手被收割,这个细节在某一阶段引起了画布被剪的猜测. 然而,技术证据表明,情况并非如此,组成情况与伦勃朗所希望的完全一致。 男子坐在一个扶手椅上,布置在中性的背景下;他身后右上方是一幅一幅一幅用粗心,宽阔的笔刷作画的红色相片. 与被松散地涂抹的帘子相接的平面是相貌,相形之下,相形之下,相形之下,其所积累的多层可见的刷子堆积成表面,既能分辨出肉和颜料. 保姆的卷发在有些地方只是用建议来描绘,在另一些地方则是用仔细应用的细节来描绘的:右侧有一段波浪的定义是用被湿漆所推倒的刷子的钝端来定义的,而其他地方的个别线被小心地隔离出来。 项圈同"帘","褐衣"和"白袖"一样,在宽阔的处理上大胆. 保姆的嘴唇略微分出. 正如约翰·格雷戈里于1988年在"维多利亚国家美术馆收藏"(Collections of the National Gallery)的"伦勃朗"(Rembrandt)所指出,他的眼睛似乎滑入并脱离了焦点. 在这点上,目光就像刷子本身,它代替了简洁的、幻想主义的表述和一种自信的、画作的更广泛的处理特征。 这幅画是伦勃朗晚期作风的杰出例子,他于1667年被处决,离他去世仅两年,是最后两幅被他签名并日期相近的肖像画之一. Irena Zdanowicz在1800年以前的绘画和雕塑作品中收录于维多利亚国家美术馆的国际收藏,维多利亚国家美术馆,墨尔本,2003年,第85页.
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