牧师 – (Rupert Charles Wulsten Bunny) ◄ 上一页 下一页 ►

艺术家: Rupert Charles Wulsten Bunny

日期: 1893

尺寸: 2510 x 1420 cm

博物馆: National Gallery of Australia (Canberra, Australia)

术: 油画布上的油

鲁珀特·邦尼(Rupert Bunny)在平时是他的时代,将象征主义和美学的方方面面同化,并采纳了相似的隐喻性主题作为他的一些欧洲同时论. 水在他的图像中反复出现;水具有特殊的作用。 艺术家对水的强烈感情可以追溯到童年时期,当时他看到一群人奇特地穿着长长的白色长袍走入他位于墨尔本圣基尔达的家附近的海域. 从兔子观看的地方,他没有意识到庄严的仪式是基督教的洗礼仪式. 兔子第一次孤独的成人悲伤也涉及水。 19岁时,他护送他临终的父亲出行于环球旅行,以尝试治疗卡尔斯巴德水域. 成人生活中的兔子通过在温暖的水中洗澡来应对个人压力——以及由此而来产生的皮疹. 他说,洗澡是唯一的治疗方法 在1880年代和1890年代出品的一连串画作中,水作为奇特海人"自然"元素而出. 邦尼于1887年首次勾画出法国布列塔尼省的海尼和三通. 在他的草图书中, 在画出古老的menhirs,陡峭的悬崖和大海的图画中, 有一幅图像显示一只裸体的雌性, 双腿被鱼尾片取而代之, 倒在了海中的一块岩石上。 布列塔尼以神话和传说为取名地,也是自1860年代起由它的异国情调和银光之谜所启发的画家们的度假地,因此似乎成为了邦尼"三通"形象的灵感来源. 另一种来源是瑞士浪漫主义艺术家阿诺德·伯克林(Arnold Böcklin),他的画作多出自百花齐放,三重奏,出名和花样出众的创作. 1893年的画作是兔子的第二幅 " 牧草 " -- -- " 几乎足够取名 " ,艺术杂志说: " 最重要的是,它是一个理想尼玛的岸上图片 " 。 1890年的牧地也曾是一幅出海相. 从这些画作来看,Bunny对牧地的概念是法国画家Puvis de Chavannes所流行的一种寓意。 梵高写道,Puvis de Chavannes的"岸上平地"(Pleasant Land C.1882),用包含兔子的牧人思想的词语写道:"你觉得你正在目睹.非常遥远的古老和赤裸裸的现代之间的奇异而愉快相遇". 古代和现代的交会,对兔子的牧地的构思方式以及他们激起的感情至关重要。 与现代相比, 兔子的舒适地与现代共存。 邦尼的每个牧区都有不同的领域。 虽然这些画面大相径庭, 都分为陆地和海洋两个领域, 每个领域都有异教居民:海中美人鱼和美人鱼; 陆地上类似猴子的花花公子; Bunny的Nymph和年轻人在美学小说和前拉斐尔派艺术家Edward Burne-Jones的相片中具有纯粹的现代类型. 苗条地,苍白地,谨慎地穿好衣服,处女地, 他们拥有一种幼稚的气质, 明显缺乏两边的裸体生物。 两幅画中的青年坐在岸上,双腿缠绵并用管子演奏;对兔子来说,音乐是把这些相去甚远的地盘捆在一起的元素。 大海尼玛望向音乐,法恩斯将双手倒在耳朵后,以便听到更好的声音,而法恩斯则用她的头在青年的肩膀上聆听. 红色的罂粟花,象征着甜蜜的梦想,花在草地上. 白色的悬崖和相距一地的地道表明,兔子可能已经想起了布列塔尼和诺曼底的克勒克悬崖. 然而,他对描述某个特定地点或甚至光的特定影响都不感兴趣. 他关心的是引起一个虔诚的世界。 Mary Eagle31 London Magazine of Art, vol.17, 1894, p.70.2 从Vincent van Gogh 1886–1890号信件转来,传真编辑,2卷,伦敦:斯科拉尔出版社,1977年。 玛丽鹰 Rupert Bunny的艺术,堪培拉:澳大利亚国家美术馆,1991年,第22页,第28-9页。 出自:Anne Gray (ed),澳大利亚国家美术馆的澳大利亚艺术,澳大利亚国家美术馆,堪培拉,2002年