艺术家: Sava Šumanović
日期: 1929
尺寸: 81 x 100 cm
博物馆: The Pavle Beljanski Memorial Collection (Novi Sad, Serbia)
术: 油画布上的油
帕夫勒·贝尔扬斯基收录于他所收录的两部裸体作品,一出自1927至1929年间所绘的"回回回回回"从起自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自出自 感觉和感情的直接性,由画布上用被稀释的涂料与肖尔相接而成的快速刷子所塑造出,在"努德女人"中被改造为紧凑下方的内脉,用画刀逐层地下放出密集的地物而来,而不是艺术家之前使用的一把刷子. 从1927年起被地貌表情所压制的构成的几何风格,现在通过几乎雕刻的坚固的裸体形式和褐发相上的立方体后遗症得到了明显的强调,这些后遗症与画家从"草地上吃午餐"所画的自相近似. 他的1927/29周期开启了一个他一直关注到他后期的希德画布的问题. 苏曼诺维奇在1932至1934年间于希德所画的40个裸体的循环中也强调了该系列中"裸女"和大多数其他裸体的特有物质特征,特别是来自希德画廊的"巴黎模型". 内地出名后,这些褐色相片由巴黎模型所绘出,由相相近的直观性和技术处理而与1929年相接. 在所谓的“Šidijanke”(来自Šid的妇女)(1935/38)周期中,Šumanović最充分地发展出女性身体的雕塑品质,除了在1935年裸体浴缸中重复的裸体女神的手臂位置外,裸体坐落在白帘上的倍增和新功能显示出了Šumanovís的视觉创造力的广度,而不论主题和语言内容有限。
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