艺术家: Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara)
日期: 1893
尺寸: 98 x 174 cm
术: 水颜色
这种壮观的全景, 皇家狩猎党造出一条被淹的河, 是印度画史上前所未有的组成。 当然,它必须受到全景摄影创新的启发,其中多种观点组成单一的愿景。 希瓦拉尔大胆地将超过一半的成分填满了被肿胀的河水所覆盖的灰色水域,再过一圈,在茂密的植被下,遥远的丘陵被闪电所照亮,闪电会横穿已变暗的天空起舞. 进入这个环境,他把骑手 造出河的单文件。 这是一部令人惊讶的现代作品,画于本世纪后十年,大胆地申明了绘画在摄影时代的有效性. 关于19世纪下半叶乌代布尔的"艺术家"(Shivalal)和"MohanlalAactive"(MohanalActive);乌代布尔的塔拉一世(Tara A)的儿子们从统治者萨杰扬·辛格(r. 1874–84)和法特·辛格(r. 1884–1930)的统治下开始绘画的最后阶段并受到摄影和油画实例的影响. 在尖塔上,画家塔拉的儿子希瓦拉尔和莫汉拉尔兄弟走过不同的道路. 已知有一部由希瓦拉尔于1858年与他的父亲合作出品的作品. Shivalal专门从事狩猎场景,大部分是在地点上创造的,其中事件的顺序被戏剧性地展现在一幅广阔的地貌上. 在其中的一些作品中,Shivalal本人被描绘出,在另一些作品中,可能是他的兄弟Mohanlal(作为助手发挥作用)被展示出. Shivalal的最大优势之一是将狩猎保护区和Udaipur周围的地貌进行现实、地形精确的描绘。 这种描写中越来越现实主义,也叫作又一被玩弄的媒介——相片. 斋浦尔和阿尔瓦尔的统治者已经建立了相片工作室(photokhana)来记录政要的访问. 希瓦拉尔还和新媒介合作,不是从相机后方而是以画家身份出品,将相册的印花作色,有的用传统的印度颜料作色,有的用油作色. 虽然有些照片是完全被画出来的,但另一些照片则只有部分是彩色的,例如面相,或者正文. 摄影媒介以其即时性和准确性预示了传统绘画的终结. 法庭上的画家对摄影的到来准备不足。 一些艺术家试图在相片中采用相片的视角和组成方案,但成功有限. 不可避免地,法院的活动被记录在新的媒体中。 甚至莫汉拉尔也开始用相机来捕捉狩猎场景,标志着传统相片制作在印度法院的结束.
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Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara) |
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