日期: 1969
尺寸: 1200 x 1475 cm
博物馆: British Council (London, United Kingdom)
术: 雕塑
鼓励取景者环绕由七块钢材所建造的这个大型雕塑. 其正式要素的构成在从不同角度审视时会发生变化。 作品没有固定的视觉特征,组合的多元性同时是可能和有效的. 为了保持这个作品的和谐,单个元素被漆成明亮的工业粉红色. 卡罗在雕塑完成并确立其身份后选择了这种色彩来强化其情绪. 卡罗使用被应用的颜色来实现无重感,因为它使金属表面比触觉更光学. 中心元素是粉红色的更轻的阴影,这给了它们额外的升力建议. Caro并没有掩饰Pink Stack的工程, 卡罗的作品并非出自草图或花图,而是直接尝试放置了几种形式,没有预先的印象. 卡罗作品与雕塑相近,因此不会通过应用先入为主的平衡和构思来过早地编辑. 一旦对他的表达抽象姿态的构造感到满意,他就会将形式焊接到位置上. 他的作品是用文字空间制作的,涉及站立者的眼睛高度,不能被放大或收缩. 1950年代,卡罗一直在制作以粘土或石膏为模型并用青铜铸造的活像。 1959年秋他出访了美国,在那里与克莱门特·格林伯格(Clement Greenberg)的对话和接触了大卫·史密斯的雕塑和肯尼斯·诺兰(Kenneth Noland)的绘画引发了他向抽象化的转变. 卡罗转向废钢,拒绝带有艺术家手印和人体内涵的粘土. 为了与"图腾"和"一地一地"保持距离,卡罗开始延长他的工作. 长度迫使雕塑被慢慢地读取,就像一出音乐. 荒谬的是, 卡罗觉得自己被迫将自己的雕塑抽象化,以使之更人性化. 卡罗
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